混在男人堆里“偷艺”
2017年9月，在金砖国家领导人厦门会晤期间，中俄两国元首共同参观闽南非物质文化遗产展。展示现场，国家主席习近平向俄罗斯总统普京介绍了影雕，称其技艺为“在石头上绣花”。普京总统称赞影雕创作者李雅华及其作品《十二金钗》为“美人绣美女”。
李雅华出生在闽南惠安一个石雕世家，是清代“闽南圣手”李周的第十六代传人，也是惠安影雕非物质文化遗产代表性传承人。
在外人看来，李雅华是“含着金钥匙”出生的。她的父亲李走生也是一位技艺高超的石雕大师，以精雕神像和繁复的镂雕工艺见长，被人们尊称为“石头李”。展现中国人民革命历程的石雕人民英雄纪念碑，李走生曾参与创作。
影雕是石雕工艺的发展延伸。它是在黑胆石上敲凿而成的黑白画，远远看上去像是一幅黑色打印画，实际上是在光亮的黑胆石石板上，经过针点的疏密、粗细、深浅和虚实变化，雕刻出一幅逼真的图案。
尽管出身在石雕名门，但李雅华的艺术之路并非一帆风顺。在惠安，“重男轻女”的思想根深蒂固，长期以来石雕技艺都是“传男不传女”。母亲34岁才生下李雅华，中年得女却没有给家庭带来欢乐。在此之前，母亲婚后多年未孕，家里已抱养了一个男孩。
或许是身体里流淌着石匠人一脉相承的血液，李雅华从小就喜欢在石头堆里转来转去，听老艺人讲有关石头的故事，喜欢雕刻时敲打石头发出的富有节奏的声音。
可在父亲眼里，石雕世界是属于男人的，只有男人才能端起这个饭碗。因此，父亲对李雅华的偷师学艺很不满，每次看到她都会把她赶走。
李雅华个子不高，心气却很高，经常反驳父亲：“凭什么哥哥可以跟你学，我就不行？”女儿的顶撞更让父亲不满，两人关系越来越恶化。后来，父亲直接下令不准她进雕刻房。
为了表达对父亲的不满，李雅华常常一身男孩打扮，把父亲气得够呛。可不管她怎么折腾，父亲就是不松口，不愿让她学石雕，认为不能打破“传男不传女”的传统。
高中毕业后，李雅华一气之下跑去学开车，拿到驾照后去了一家公司当司机。但李雅华并没有放弃“石头梦”，空闲的时候她就研究石雕技术，饶有兴致地练习雕刻。
有一次，公司总经理经过李雅华的房间，看到她正在练习雕刻。两人便聊起来，才知其父是鼎鼎大名的李走生。
总经理劝李雅华：“女人开车不是一辈子的工作，你脑子活络，又有闯劲，应该想办法继承你父亲的行业。”
另一边，总经理又找到李走生劝慰：“现在时代变了，老观念要改一改了，小李很有灵气，如果你能够像对待儿子一样培养她，她一定能干出一番作为的。”
李走生终于改变了最初的想法，同意李雅华回到自己身边学习影雕。
与父亲斗争的“雕刻人生”
重新回到石头堆，李雅华兴奋不已。但真正走上学艺之路，她才发现影雕是一件特别枯燥的事。影雕的点很细，眼睛要一直盯着石板，一坐就是几个小时，还要有很好的“腕力”和“眼力”，必须心细手巧、静得下心。
性格大大咧咧的李雅华在初学艺时，很难一下子适应枯燥的工作，经常趁父亲不在偷会懒。有一天，父亲回家看到她没有认真在学雕刻，顺手拿起一个石狮子就砸了过去。幸亏母亲迅速拽住她的衣服往后拉，石狮子重重地砸在墙上，落地摔得粉碎。母亲在一旁吓哭了，李雅华却倔强地昂着头，看着父亲。
李走生很严厉，对谁都不讲情面，女儿工作中犯了错误，他一样会批评教训。父女俩脾气都大、性格倔强，相处中充满火药味。李雅华暗下决心，一定要认真学艺，干出一番成就，让父亲刮目相看。
勤学苦练加上天资聪颖，李雅华很快掌握了精湛的影雕技艺，还在父亲的基础上有所创新。
李雅华的影雕作品不仅限于摄影、美术作品的照搬和翻版，而且结合了自己对作品的理解，并对技艺进行再创作。无论是人物还是山水，她都能准确抓住其精神气质，充分彰显画面的立体感、层次感，做到形神兼备，情态毕现。
厦门高崎国际机场、湖里公园、小白鹭艺术中心、书法广场等地的雕像，都出自她的双手。她创作的《兰闺雅集（十二金钗）》《惠安女》《纤夫》《指挥家郑小瑛》等作品，成为影雕的经典之作。
李雅华聪明、有干劲、又好学，既懂技术又会经营，很快成了父亲的左膀右臂。
一次，李雅华去四川考察市场。到雅安后，李雅华发现西南派石雕师傅用白色大理石雕刻出来的观音非常精美，她没跟父亲商量就把观音像全部买下了。这批观音刚运回去，就被一个来厂里参观的东南亚客商买走了。
进价6万，卖了26万，转手赚了20万元，这在上世纪八十年代是笔很大的数目。李走生惊喜不已，第一次夸赞李雅华，说她有生意头脑、思想活络。这件事，很大程度上缓和了父女之间的关系。
这笔成功的生意让李雅华有了自信，她有了一个更大的想法：把外地的石雕师傅引进来。然而，她刚把想法说出口，父亲就震怒了：“影雕就是我们的传统，是我们闽南才有的，你叫外地师傅来干什么？”
在李走生看来，惠安的影雕就是最棒的。但李雅华觉得，如果要将影雕技艺传承发扬，就不能局限在自己的世界里，要博采众长，吸纳更多的优秀元素。
“反正按我说的做，我说不准就不准。”李走生下了最后通牒。
父女俩的矛盾不仅限于此，还有很多经营理念上的分歧。李走生很讲朋友义气，觉得朋友之间没必要计较太多，不签合同、不收定金也无所谓。可李雅华觉得，一个企业的发展，要明算账、签合同。要强的父女俩各执己见，互不让步，发展到了水火不容的程度。最终，李走生一怒之下，把李雅华赶出了石雕厂。
闯出“石文化”之路
离开石雕厂后，李雅华做了一件让所有人震惊的事：在父亲石雕厂的正对面另立门户开厂营业。女儿的行为让李走生恼羞成怒，他下令家人不准与李雅华来往。
其实把厂址选在父亲工厂的对面，李雅华并不是与父亲赌气，而是因为父亲工厂的对面正好有一块空地，急于创业的她一时又没有找到其他更合适的地方。她还特意为自己的工厂取名“惠和”，另一层意思是与父亲“会和”。
在生意上，李雅华有创新思想，对商业潮流嗅觉灵敏，企业做得蒸蒸日上。与此同时，李走生的石雕厂却逐渐衰落了下去。好强的李走生不肯认输，心力交瘁，直到有一天病倒了。在父亲的病榻前，父女俩终于和解了。
父亲去世后，他的石雕厂也破产了，家人纷纷来到李雅华厂里工作，一家人重归于好。
影雕对眼睛的损伤很大，是门吃青春饭的手艺，工作的黄金时段是17到25岁。随着视力的下降，李雅华28岁便不再创作了。《兰闺雅集（十二金钗）》是她28岁时的封刀之作，这幅作品用钢錾敲了12亿个点，花1年时间才完成，每一个人物都栩栩如生。
李雅华发现，影雕行业的发展面临不少传承难题。一个是老一辈的石雕师傅文化层次不高，缺乏与时俱进的艺术审美眼光；另一个是年轻人吃不了苦，存在技艺传承上的尴尬困境。
因此，李雅华决定靠自己的努力，闯出一条路。在她看来，这条路既有惠安石雕工艺的精湛技艺，又有现代石材工艺的文化内涵，将是一条充满生机和希望的路。为了提升雕刻水平，李雅华常常只身前往河北、山东等地观摩学习，了解“北派”雕刻艺术。
企业的发展逐渐走上正轨后，李雅华将目光转移到石雕艺术的传承上。她走进社区、学校，参加慈善艺术展览、公益教育等，进一步扩大影雕的社会影响力。
2009年，李雅华成立了惠和影雕技艺传习中心，并发展出彩色影雕。同时，她还将诸多民间传统技艺整合在惠和的平台，为老一辈匠人提供创作机会和空间，并培养年轻一代学习传统技艺文化的兴趣。
2015年11月10日，改制后的惠和股份成功挂牌“新三板”，李雅华也成为“新三板”企业中的“非遗传承第一人”，在业界更有“石雕女王”之称。
李雅华期望未来成立一所专业学校，让年轻人有机会学习石雕工艺、美学鉴赏等系统理论，而且给他们颁发社会认可的证书。
舒婷的《惠安女子》这样描述惠安女：“这样优美地站在海天之间，你成为风景，成为传奇。”画面中，我们仿佛可以看到李雅华的影子，正如她所说：“我相信，女性的独立与自由，应该得到更多认同与尊重。”独立与自由，正是李雅华雕刻之路的精神底色。
责任编辑：谢云凤