团队“小而精”成员综合能力高
影视行业通行的一种创作模式就是导演中心制，即导演带着自己熟悉的制作班底与影视公司以项目方式签约合作。丁黑团队就属这种类型。
从1997年拍摄第一部电视剧至今，导演丁黑入行已有20个年头。如今，他拥有个人工作室，建立了一支比较固定的核心主创人马，“我比较偏重稳定的团队，我的团队核心成员与我的合作短则七八年，长则十多年。”
作为独立职业导演，丁黑以市场化的聘用方式与影视公司合作，按照不同的项目以专业的职业操守创作生产。工作室的运营模式也与打通制作、发行、宣传业务的营利性影视公司不同。
拍摄《那年花开月正圆》这个项目，就是华视娱乐投资集团股份有限公司（以下简称“华视影视”）总裁赵毅主动找到丁黑达成合作，前者担任该剧总制片人，负责把控整个项目的前期开发、发行宣传，以及资金运营；后者专注内容制作，保证剧作品质。
目前，丁黑工作室有两三个执行导演以及选角副导演、场记等导演组人员，也有负责项目策划、统筹和行政的几名成员。团队规模不大，但专业性强，成员综合能力高，在工作中能够发挥个人所长，积极投入创作生产的各环节。工作室成员平日参与剧本策划，一旦进入影视拍摄阶段，还能投入项目制作，在各流程环节之间做好衔接，将导演的想法落实到位。
曼丽一毕业就加入丁黑工作室，已有十多年，跟着导演在剧组一点点成长起来。用导演的话说，她“什么行当都干过”，对各流程环节熟悉。在丁黑的多部作品中，曼丽更多扮演执行造型的角色。拍《那年花开月正圆》时，她就要负责与造型、服装设计叶锦添协调沟通，辅助导演做好服化工作。不拍戏的时候，曼丽则是工作室的负责人，除了处理工作室对外联系、宣传等工作，还是丁黑的助手。
在多年的拍摄经历中，丁黑也与市场上合作默契的团队建立了稳定的合作，他会根据不同的影视公司、不同题材和年代的电视剧项目，搭档相应的摄影、美术、造型等人员。其中关系比较密切的就是制片团队和后期团队。
丁黑与制片主任刘燕京的合作有近10年时间，“刘主任和我制作理念比较一致，她非常懂得制片规律，也知道制片部门如何为创作做好服务工作。”丁黑评价。
涉及“钱”的运用和管理，导演与制片主任必须彼此信任。刘燕京对每笔资金的预算和管理都非常精准，她的用款计划落实到每个人。剧组服化道等各个部门的工序、人员组成，以及道具所用的所有材料，包括一砖一瓦、一个钉子、一块木板的样式和价钱，她也非常了解。拍摄时，遇到艺术性与商业性相矛盾的难题，刘燕京会跟导演沟通、解释，以求在成本控制范围内，让导演保持艺术水准。
“电视剧制作工业化流程的关键是执行和落实，每个环节涉及人的创作因素，同样重要的是人的管理因素。”丁黑很庆幸，团队的小伙伴专业能力非常强，综合能力也很高，能够很好地协助他将想要表达的内容用镜头语言表达出来。
“每个人都做到极致”
丁黑是喜欢把控制作全流程的导演，用心把每一环节做到他认为有能力实现的最高标准。事实上，每个环节的“完美”都需要该领域的优秀专业人才助力。在他看来，“一部好的作品，要靠配合十分默契的团队伙伴才能实现。每个人在各自岗位上完成本职工作以外，更应懂得顾全大局。”
为了拍《那年花开月正圆》，丁黑除了请到业内资深的服装造型“美学大师”叶锦添坐镇，还特意将与丁黑一起在西影厂长大的发小儿智磊请来，把控摄影和灯光，加持画面质量。智磊毕业于北京电影学院摄影系，与张艺谋、顾长卫是同班同学，是“第5代”中的一员。
在影视工业越来越“速成化”的情况下，很多剧组采用AB双组导演同时拍摄，这样的好处是缩短拍摄周期，节约成本，但是容易造成电视剧拍摄风格的不连贯。丁黑团队的很多作品依然采用单组单机拍摄，这种拍摄方式对于时间成本异常宝贵的现代影视工业来说极为“奢侈”。74集的长篇电视剧《那年花开月正圆》就是如此操作的。
在剧组，丁黑一向以严谨著称，他在制作上近乎“强迫症”的执着也影响了团队的创作风格，整个剧组都被逼成了“处女座”，从执行导演、副导演、后期剪辑到每个环节的工作人员都认真地一遍遍“抠细节”。
《那年花开月正圆》中3分多钟的经典长镜头是摄影团队和灯光、制片等各部门配合，花了2天时间才拍出来的。剪辑师王雨薇透露，为了将这段戏完美呈现，后期团队更是耗费1个多月将这一段镜头精剪打磨，一层层渲染合成。
拍摄时，一些细节和场景的真实感也为团队所看重。比如《那年花开月正圆》开场对泾阳县城一镜到底的全景，力求按照当时的人情风貌还原历史。另一场戏，为使航拍机从上空扫过吴家东院的镜头，完美呈现时间流逝带来的景致上的物理变化，丁黑要求制片主任刘燕京在房顶瓦片上种草。
回想起这一细节，刘燕京现在还记忆深刻，她说，类似这样的经历还有很多，“为了做好这些细节，我把半条命都快搭到这个戏上了。整个过程非常辛酸，但是最终呈现的结果绝对对得起自己的良心。”
《那年花开月正圆》的演员也表现出很高的专业性和敬业精神。孙俪、何润东、陈晓等精湛的表演让剧中人物栩栩如生，俞灏明、李泽锋、李艺科等戏份较少的演员在完成自己戏份之后，还不离开现场，就是为了多揣摩角色，多和前辈学习。
丁黑在采访中说道，自己每次拍戏时，剧组的氛围都很好，大家都一门心思钻到戏里面，就为把戏拍好，拍摄《那年花开月正圆》尤其如此。“一个伟大的剧本必须有伟大的演员来成就。当我在现场看到这些人将角色诠释得越来越有光彩，人物越来越丰满，我就会特别有幸福感。”
丁黑感慨，“当大家齐心协力、相互感染、互相给劲儿地做一件事，每个人都想把最好的一面留在剧组，你会觉得这件事真的很美好。”
后期前置搭建系统化制作流程
“丁黑对新鲜技术和新鲜团队成员的接受度很高，从他的后期团队成员的年龄层可以看出，他们都是一帮年轻人。”赵毅说。
80后剪辑指导王雨薇2010年毕业后开始跟丁黑合作，搭档了五六部电视剧。长期实践中，丁黑与后期团队一直在探索更高效的工艺流程，并摸索出一套后期工作模式，将后期前置，并由后期导演统筹协调后期剪辑、声音、特技、音乐等各个环节。
这种模式的尝试由团队拍摄《大秦帝国之纵横》时开始，在《那年花开月正圆》的制作中，得到升级改造。
由于《那年花开月正圆》全程采用4K摄像机拍摄，全剧拍摄素材量巨大，达到800－900T。另一方面，该剧4月份杀青，8月底就要上星播出，后期团队必须在短短3个多月完成一部70多集的作品。
为了在保证剧作高品质的前提下解决种种现实难题，王雨薇团队提前进组，在剧本创作阶段就参与进来，与导演和编剧充分沟通，充分了解戏剧结构和故事脉络，并在拍摄过程中全程跟组剪辑。
不同于以往电视剧创作，《那年花开月正圆》中所有音乐配乐也是提前创作，作曲丁汀在只有剧本、没有影像的情况下，根据剧情和人物性格创作音乐，使得粗剪时后期剪辑就可以带着贴合性高的音乐进行剪辑，剧情与音乐更好交融。这种模式下，剧组杀青时第一版粗剪已经完成，导演可以看到整部戏的概貌。
进入精剪阶段，六七家公司聚在一起参与后期制作，各个环节流程交叉进行。团队甚至还创新搭建了一个数据光纤机房，以供各部门数据共享、调用、完成制作并回传。
丁黑说，这次创作是对团队的一次考验，大家都玩命儿地干。为了保证质量完成这部剧，后期团队不分白天黑夜地在机房熬，几个特技制作人员困了就趴在桌上睡，醒了接着做，“这也造就了团队创作意识和生产模式的一次升级。”
通过这次合作，丁黑与华视影视建立了更紧密的合作关系。赵毅表示，“后期剪辑高效、统一、精准的系统化流程，是电视剧产业发展的必然趋势，也是后工业化时代专业化、技术化的艺术体现。这种生产模式为今后的创作提供经验和借鉴，会在与丁黑导演的合作中继续实施。”未来，华视影视计划与丁黑合作三部作品，目前各项目都在前期筹划阶段。
团队成员说
制片人赵毅：丁黑是个有情怀、有胸怀的导演。他非常有文化，他拍的作品蕴含丰富的内在表达，演员的表演也都有底蕴。
摄影指导智磊：丁导是那种比较执着的导演，一个想法他要想方设法做到，并且是不动声色地把事情解决，不像有的导演在现场大喊大叫的。
制片主任刘燕京：导演的风格比较严谨，也比较务实。导演是个有良心、有品质的导演，有他自己的品质和品格，能够给剧组，包括制片人带来正能量。
剪辑师王雨薇：丁导曾经既做导演又做制片，他对整个流程的每个环节都非常了解。他的团队管理能力很强，各部门的流程安排得非常清晰，内容上非常重细节。这个团队在一起合作很长时间了，像“大家庭”一样。