20年过去，当马楚成再度出手时，《欧洲攻略》变成了内地和香港的合拍片。合拍片的模式和机制是内地和香港电影资源互换的机会，港人北上以及资本关注，某种意义上让香港电影走出了衰退，在内地有了生根发芽的机会。
马楚成团队此次走出东亚，转战意大利，在罗马和米兰的街道商厦演绎了“夺宝之旅”。《欧洲攻略》的故事并不复杂，林子聪饰演的黑客高手在数年前自愿入监时为美国CIA写出了监控程序“上帝之手”，这款监控程序从此成为美国政府的秘密武器，美国因此在国际外交中占领先机，也因为它，无数无辜的平民百姓丧生于恐怖袭击和军事打击。多年后，当梁朝伟饰演的国际特工召集人马重出江湖时，为的就是将“上帝之手”夺回。
如果说内地电影市场庞大的观众基数对香港导演是个巨大的诱惑，那么内地城市差异化的文化环境却是一些港人导演短期内无法克服的接受语境。《欧洲攻略》令人印象深刻的是数字摄影所呈现出的具有视觉冲击力的影像世界，但是故事却难逃浪漫爱情游戏的窠臼。它与当代特工电影反思地缘政治、揭露政治黑幕的潮流并不一致。或许马楚成的志向也并不在此，所以本质上，《欧洲攻略》是一部瞄准内地青年观众群的浪漫爱情片，假戏真做的套路在越来越苛刻的观众面前明显演得有些吃力，而且故事的价值传递也似曾相识。
在香港的市民电影最红火的20世纪80年代，新艺城推出了东方版的“007系列”——《最佳拍档》，与詹姆斯·邦德冷酷沉着、风流多情的特工形象相比，《最佳拍档》讨好观众的方式是鬼马的剧情，无厘头的笑料，以及用身体和科技再造的奇观。小市民自得其乐的乐观主义和情深意重的江湖义气是这类电影的道德观，与好莱坞特工电影里的孤胆英雄对抗权力体制极为不同，东方式的特工电影说到底还是武侠片的变种。
《欧洲攻略》里以林在风为首的“四大名捕”身手矫健，退休后谋生于罗马唐人街，他们身上留下的并非现代社会工作方式，而是武侠人物的做派，有种大隐隐于世的英雄感。这种以江湖道义的价值观来改造特工电影的做法，似乎背离了特工类型电影的叙事核心，后者更关注当代权力机制与个人正义的对抗，故事往往在一场不可能完成的任务中展开。《欧洲攻略》纠结于大团圆的结局与世界和平，未能跳出港式动作喜剧的局限。
香港电影一直以来影响着内地电影的影像风格，从鲍德熹、杜可风、刘伟强到马楚成自己，风格化的视听语言一旦逻辑自洽，便形成了一个魅力无穷的影像世界。但是观念上的创新似乎要比影像革新更为难得，如果观念不能提供惊喜，那么影像再怎么努力，也无法被故事连缀。《欧洲攻略》片尾字幕长长的演职员名单透露出内地和香港的合拍已经形成了国际化的格局，不仅拍摄地点是跨国的，制作团队也是全球化的。但是唯独故事依旧，过分江湖，过分市井，脱离了特工电影的类型旨趣。从影像到故事再到观众，能让三者发生化合反应的或许还得靠观念的创新。