影界评弹陈昌业中影股份制片分公司制片市场总监。这个夏天，乾隆的后宫几乎霸屏——《延禧攻略》《如懿传》相继上档，让其他的暑期档剧集很难找到“翻盘”机会。
从雍正后宫的《甄嬛传》，到乾隆后宫的《延禧攻略》《如懿传》，还有早于这三部的嘉庆后宫的《金枝欲孽》，以及比之以上更加风靡的《还珠格格》，雍乾嘉三代后宫真正是在很长一段时间里成了国产电视剧的收视金牌。有意思的是，以上剧集里的部分角色在不同作品里有重复、有相继，甚至还有角色扮演者在编导的安排下有意“穿越”，令观众观看时有了类似猜灯谜般的额外乐趣。比如，在《延禧攻略》里，《还珠格格》里扮演皇后的戴春荣饰演了娴妃的额娘，就明显预示着早先贤惠、不争的娴妃的未来黑化。
在清朝后宫剧集作品之外，有关帝王庙堂叙事的创作量就更加丰富了，有以“正史”品格要求的《康熙王朝》《雍正王朝》《乾隆王朝》，也有以“秘史”做更大空间戏剧演绎的《孝庄秘史》《皇太子秘史》《乾隆秘史》等……如果细细列举有关清朝的剧集作品，应能贯穿整个清朝近300年的历史，难怪有媒体戏谑以“漫威宇宙”对标——国产剧集在不经意间创造了自己的“清宫宇宙”。
必须承认，总是有不少批评声音在轰炸“清宫宇宙”，其中很重要的原因是对剧集混淆正史的忧心忡忡——这种担心有其根据，也当然有许多案例去支撑这种担忧的现实可能性。但是，不论是当代青少年，还是成年人中的绝大多数，都已经不是三四十年前戏剧观赏经验贫乏的“麻瓜”。现今观众们已经有丰富的观剧和审美经验，他们徜徉在“清宫宇宙”中戏剧人物所构建的清宫叙事的时候，完全能够分辨出荧屏上被塑造出的“甄嬛”“如懿”“乾隆”“康熙”是否是戏剧时空里的角色。
何况，被担忧的观众们，不论是通过搜索（主动信息获取）还是新闻客户端的资讯浏览（被动信息获取）都已能轻易地获取各种媒体对史实的“正解”，并分辨出与“清宫宇宙”之间的异同。
再者，如果从另一种更积极的角度思考呢？正因为“清宫宇宙”建构得越来越庞大，其中的“矛盾”之处也越来越丰富，不明历史真相的观众将因此更加有好奇心想要追究真相，因此会引发更多对“正史”的主动求知。这显然更令人欣慰。
“清宫宇宙”的创作越多，戏剧时空就越绵密，这对清史题材的剧集创作而言或许是更加有益的进取。一切历史都是当代史（克罗齐），一切戏说其实也应是另一种现实题材的创作，在“清宫宇宙”这一戏剧镜像里更加进步和积极的创作观念应是对当代时空的观照。就像科幻电影里对末世的想象、对危机的虚构其实都是对当代现实的“超时空”叙事。
在更为广阔的有关对“人”的艺术探索和追问里，“清宫宇宙”可以有更大的空间。尽管历史本身会设置人物思想和行动的创作限制，但“人性”表现所引出的追问或是情感震动往往能超越时空。在当代的视野、格局下令观众观照当下，无论是浅层以宫斗对应职场纷争，还是更加形而上地体悟自由与必然的关系，后者在一些当代时空里的现实题材剧里反而更加稀薄。
在今天中国日益富强、中产阶层日益扩展的当下，“清宫宇宙”有其优势可以为剧集这一艺术形式在现实题材之外，开拓一些形而上的艺术化的思考和追问——而且，越戏说，或许创作空间越大。
“清宫宇宙”或许能在未来的剧集史讲述里被记录下更大的价值。