一、关注节目受众，第一人称贴近人民生活
1.第一人称叙述手法使受众更具认同感
在新媒体时代，信息传播活动的过程是双向的。受众不再是完全被动的存在,他们在媒体接触、内容选择上有着某种自主和能动性。这就需要电视人有较强的新闻敏感性，能够及时准确捕捉到重要的、新鲜的新闻选题和新闻来源。电视节目的制作内容是有趣且高频率的，以受众为中心，只有这样，才能在新媒体时代下，吸引数量更多且具有差异性，隶属于不同阶层和群体的受众。《我的青春在丝路》《湘遇一带一路》两部以“一带一路”文化交流与传播为主题的主旋律专题片，真正做到了以受众需求为核心，以第一人称的叙述方式进行报道。
2017年9月，湖南都市频道推出特别报道《湘遇一带一路》，记者沿着“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”，独家记录了“湘品出湘”进入世界各地寻常百姓家的全过程，见证了“湘企出海”所促成的贸易繁荣，感受到“湖南制造”为“一带一路”沿线国家建设发展带来的变化。年轻记者卢国忠登船从长沙新港出发，途经岳阳、武汉、太仓、上海等重要港口城市，前往东南亚与湖南贸易往来最频繁的国家之一—泰国，讲述当代海上丝路的新发现，记录“湘品出湘”、“湘企出海”的跨地域文化经贸交流。节目中设置的《船长日记》就是用第一人称的口吻展开描述，记者用平实的语言娓娓道来，更易让受众产生认同感。通过日记的形式讲述记者的体会，这样的报道不仅能调动受众兴趣，还能获得受众的信任，使新闻报道更具感染力。
2.内视角叙事使节目更“接地气”
除了采用第一人称的叙述手法，故事主人公的“内视角叙述”也让人耳目一新。内视角叙事即“叙述者=人物”，叙事者模拟事件的主体向观众展示和讲述自己的故事。在电视专题片和纪录片的拍摄中采用这种叙事方式，能深刻表现人物的内心世界，让新闻具有强烈的真实感和感染力，使受众产生强烈的代入感，不自觉地对所叙人物和事件做出自己的情感反映和道德评价。
2018年2月，电视专题片《我的青春在丝路》登陆芒果TV。该片共分5期，由5位中国青年在“一带一路”建设的故事串起，节目组远赴“一带一路”沿线的巴基斯坦、尼泊尔、哈萨克斯坦、柬埔寨和埃塞俄比亚这5个国家，平均每地拍摄周期约12天，围绕水稻种植、文物修复、铁路修建等领域，通过真实记录，全面展示了5位青年的“热血青春”和“丝路记忆”。节目每期时长12分钟，均以故事主人公的“内视角”进行讲述，如第一集《我在巴基斯坦种水稻》，伴随着极具异域风情的音乐，以及城市、人群、稻田的快切镜头，直接将受众带入故事的发生地。“我叫蔡军，今年33岁，我在巴基斯坦信德省的古拉奇镇推广杂交水稻技术。”纪录片以主人公蔡军一天的工作为主线，讲述他在异国他乡种植水稻的故事，从最开始只能“靠天吃饭”，逐渐转变为接受科学的种植方法，并最终实现粮食由500公斤每亩提升到900公斤每亩的增产效果，蔡军本人也真正融入当地人的生活，还被当地的农场主阿迪克盛情邀请去参加当地最盛大的宰牲节。该片以小故事阐述大战略，用事实和事例印证“一带一路”是造福世界人民的事业，给沿线国家带来的不仅是好技术，还有未来的希望，更是人与人之间美好情感的呈现。
二、主动议程设置，白描手法传递中国声音
大众传播具有一种为公众设置“议事日程”的功能，传播的新闻报道和信息传达活动，赋予各种“议题”不同程度地影响着人们对周围世界的“大事”及其重要性的判断。在一定时期内，媒体关注程度高的议题，通常可以成为受众关注的焦点，“合作共赢”系列报道主动设置议程，引导受众的关注点，有效传递了中国声音。
以《我的青春在丝路》为例，片头以蒲公英的视角作为开篇，清新风格扑面而来。蒲公英的特征就是花开后随风飘到新的地方孕育新生命，与“一带一路”援建者的特质相符。随着蒲公英飘散的场景更替，镜头对建设者的工作场景进行了微缩式的展现，表现了“一带一路”的建设成果，是议程设置理论的集中体现。
不仅如此，节目用白描式手法刻画人物故事、传递中国声音。每位主人公都有他的专属特质，也就是时下流行的“私人定制款”；每个故事都不雷同，都有独一无二的特点。在文学创作上，白描作为一种表现方法被广泛运用，通过讲故事的方式挖掘受众感兴趣的人文关怀。并不需要对在五个国家奋斗的五位青年进行过度的烘托，就能展现出鲜明生动的形象，以点带面，放大人物背后的行业特质，呈现给受众一个完整的中国形象，达到“四两拨千斤”的效果。这种白描的表现方式传递了社会正能量，把个人情感放进大背景中，融入理性思索，让专题片具有强烈的唯一性和高度的“独家新闻性”，讲故事的方式更加轻松有趣，增强了故事的真实性和感染力。
不仅如此，《我的青春丝路》在记录的同时还有一种“索引”功能：不管是观察青年背井离乡为实现中国梦而抛洒青春热血，还是为沿“带”沿“路”的国家、地区共享中国的先进技术和发展成果感到自豪，或是感受中国青年与当地人在此契机下逐渐民心相通，这些都激发了受众的认知欲望，使其愿意去了解更多发生在“一带一路”的正能量故事。
三、叙述角度多维度，增强故事表现力
内容和制作相辅相成，是一个好作品不可或缺的两个环节。近年来兴起的无人机航拍、数据可视化、增强现实等新技术手段，正成为常规新闻报道的重要辅助手段。“合作共赢”系列报道通过传播手段创新，有效增强了故事的表现力。《湘遇一带一路》通过“海、陆、空”多维度的视角，全方位记录了湘企出海的全过程，航拍、5D等手段的加入也让节目更显大气，给受众以强烈的视觉冲击力。
在报道中，记者李中跟随“湘欧快线”，全程见证了中欧商贸物流合作园区的繁荣，中联重科和白俄罗斯企业强强联手打通当地市场，实现湘企从“走出去”到“走进去”的转变升级，而欧洲的红酒、奶粉等产品也通过湘欧班列运回湖南。湖南制造在“一带一路”沿线倍受欢迎，西方国家对中国制造的充分肯定，都让记者李中在国外感受到祖国的强大，自豪感油然而生。整个策划报道通过湖南人耳熟能详的中联重科、三一重工、远大住工、醴陵瓷器、浏阳烟花等湖南企业和产品在“一带一路”沿线的生存发展情况，向观众生动形象地阐释了国家“一带一路”建设给湖南省外向型经济发展与百姓生活带来的巨大变化。
纵观《湘遇一带一路》报道，阔步“走出去”的湘企积极参与国际分工与合作，利用自身优势在“一带一路”沿线打开良好局面，提高了自身商品的质量、完善了服务体系，最终在与沿线各国的经贸合作与经济交流中推动经济转型升级，稳步促进经济质量效率性集约增长。经济学专家建议，湖南企业与湖南制造要更好地融合“一带一路”沿线市场，整合全球资源打造核心竞争力，依靠核心竞争力，掌握国际市场话语权，捕捉未来与世界共同发展的机遇。湖南卫视都市频道在本次报道中利用电视、互联网等多媒体平台联合发力，通过“一带一路”中的湖南故事，让观众感受大湖南的“国际化朋友圈”。
习近平总书记用“高举旗帜、引领导向，围绕中心、服务大局，团结人民、鼓舞士气，成风化人、凝心聚力，澄清谬误、明辨是非，联接中外、沟通世界”这48个字为我们“廓清”了党的新闻舆论工作的职责使命。在“一带一路”的大背景下，中国的电视人要切实做好传播中华文化、讲好中国故事的工作。在国际交流与传播过程中构建起一个负责任的、有深厚文化底蕴的东方大国形象。为此，我们应加强民心相通，不断发掘“一带一路”建设沿线各国友好桥梁的故事，发扬古丝绸之路精神，构筑起友好交往的桥梁纽带。“一带一路”建设需要资金、技术、设备，也需要共商共建共享的精神动力。讲述中国人的文化故事，就是把自己的经验分享给沿线国家人民。美好生活的获得，归根到底是靠自己的劳动来实现，这是中国文化的魅力所在。许许多多的中国普通家庭用勤劳的双手改变了自己的生活，这一点一滴的变化，集合起来就是磅礴的力量，推动着中国发展进步。讲好这样的故事，是当前最迫切的文化沟通。我们电视人，则是文化沟通中极为重要的桥梁与纽带。
（作者单位：湖南广播电视台都市频道/责编：倪啸）