李雪健演员，中国国家话剧院国家一级演员
转眼中国电视剧发展已逾60年，而在我自己的生命中，也有40多年的时光与表演、与电视剧密不可分。40多年来，我跑过龙套，当过主角；演过好人，也演过坏人，而我毕生的追求是当一名合格的演员。在我看来，演员这个职业，最珍贵的便是人物创作的过程。在表演上，塑造一个人物是非常复杂的过程，但也可以一言以蔽之——人物要在生活中寻找。
郑晓龙导演、出品人，中国广播电影电视社会组织联合会电视剧导演工作委员会会长、电视制片委员会副会长
说心里话，我喜欢拍摄制作《渴望》《编辑部的故事》《北京人在纽约》的那个时候，年轻人充满了飞扬的想象、火热的激情和大胆的创造力，不在乎钱多钱少，人与人之间亲切而平等。但是随着商品化大潮的席卷，每个人都在被社会的快节奏所裹挟，一路狂奔，失去方向，平和与耐心甚至成为稀缺品。在当下社会，想要静静地咀嚼生活的况味多么不易。但我始终坚信，好的作品不在肤浅的表面，而应从生活细微的纹理处去寻，必得深入现实的脏腑才能觅得妙处。慢下来，深一点，方能打动人心。
俞胜利中央电视台中国国际电视总公司中视影视俞胜利工作室主任
1998年秋，我的老领导中央电视台影视部副主任林毅交给我100集的《大宅门》剧本说：“你看看这个剧本怎么样？”我很快看完了剧本，深为剧作中强烈罕有的戏剧冲突、超拔迷人的人物塑造、斑斓多姿的社会风情、丰厚博大的民族文化内涵、史诗般的恢宏气势等所震惊。不敢说能与《红楼梦》一比，但在阅读中无时不在拿《红楼梦》《雷雨》等中国文学经典巨著做参照、比较，激动得我彻夜难眠，并写了一篇有生以来最长，也是我职业生涯中最具水准的审读报告，力荐领导全资投拍《大宅门》。
侯鸿亮东阳正午阳光影视有限公司董事长
很多人都问过我一个问题，你作为制片人，如何选择剧本？这恐怕也是所有编剧朋友比较关心的。过去我总是很认真地去回答，具体来说，或者是对历史、对文化、对社会、对人文有自己的认识，或者是塑造了多个鲜明的人物，或者是讲述了一个特别扣人心弦的故事，而且和现实有连接，能引发观众的共鸣。然而这些年做下来，我发现这些都对，但不够，我内心深处的一个理由，是在寻找一种新鲜感，这对创作者来讲，是特别重要的原因。
高满堂中国广播电影电视社会组织联合会电视剧编剧工作委员会名誉会长、北京市电视艺术家协会副主席
我在创作中始终坚持一个创作原则，那就是我所写的人物，必须是那些历史不能忘记的人，那些给我们精神力量和思想价值的人，那些给我们勇敢和快乐的人，那些共和国不能忘记的人，一句话：真正的中国人。在市场化的今天，要坚持这样一个创作原则：必须要付出更大的辛苦，忍受更大的孤独，换言之，正是你的不懈坚守，作品才能更具个性，远离跟风模仿和复制，受到人民群众的欢迎。
王宛平编剧
《幸福像花儿一样》在我的电视剧编剧生涯中占据非常重要的地位，它是我的成名作，也是我的代表作之一，也是我最艰苦的一次创作。从2002年我接受创作任务，到2005年剧本投入拍摄，经过3年剧本创作时间，其间，投资方更换2次，导演换了3个人选。而我共写过4稿剧本，前3稿都是伤筋动骨的颠覆性改动，第4稿干脆推倒重来，我粗算了一下，共20集剧本，我写了不下100集，其中80%都是废掉的。
康洪雷导演、编剧，中国广播电影电视社会组织联合会电视剧导演工作委员会副会长
2004年的一个夏天，几位军队的朋友约我去看话剧《爱尔纳突击》。那一晚演什么我记不住了，只记得满台的战士们以昂扬的斗志、饱满的激情，诠释着一群兵的苍凉与昂扬，我沉浸在舞台上的喜怒哀乐与起伏沉升之中……说实话，长这么大从没想到会这样哭得肆无忌惮、酣畅淋漓。当即我就决定，要把这份感动、这份让我难言的涌动，用电视剧的形式表达出来，让电视观众与我一同来感受这曲苍凉而遒劲的军人悲歌。后来我得知，兰晓龙以话剧《爱尔纳突击》和小说《士兵》为基础，早已创作了电视剧《士兵突击》。
孙俪演员
在我拍第一部戏《玉观音》的时候，丁黑导演跟我说过两段话，我一直记到现在。一是演员要珍惜自己的曝光率，因为每个人的能量跟机会都是有限的；第二就是要学会去塑造角色。那个时候我演戏的经验不多，也没有特别的诀窍，演“安心”的时候压力很大，但是当我开始理解她，感受她，感悟她，真的进入她内心的时候，好像压力也自然而然地慢慢消失了。一直到现在，我都觉得自己表演的方式是最笨的那种，就是体验生活，进入角色。
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