《楚汉传奇》是导演高希希继电视剧《三国》之后拍摄的又一部历史大剧。我居然将它看完了，80集，一集不落。我都有点佩服自己的毅力了。不过，这部剧还真不错。
高希希拍过电视剧《三国》，我将它奉为经典。因此，我对《楚汉传奇》有信心，且多了一份期待。
这一题材的影视作品在20多年前就有过，如20集电视剧《淮阴侯韩信》，曾取得广泛的影响，后来又有《西楚霸王》、《楚汉风云》等长篇电视剧。为什么那么多人乐此不疲？因为它太有魅力了。
我看《楚汉传奇》好像在重读《史记》，时时会心。但实际上最让我感兴趣的是那些鲜活的人物、独特的情感、激烈的交锋，而不是历史本身。历史已然固化，无法改写。而人物和情感却可以自由生长，丰盈充实。这正是历史剧的魅力吧。历史只是框架、只是筋骨，人物和情感才是血肉、才是生命。
刘邦是这部电视剧的第一主角，也是塑造得最成功的形象。其成功首先得益于太史公的《高祖本纪》，其次得益于编剧的文学再创，更得益于陈道明的精心塑造。当然，也要归功于导演的整体把握。相比于其他人物，这一形象从刘季到刘邦的转化，是刻画得最完整的。导演把一个市井无赖，到沛公到汉王再到高祖的蜕变过程，演绎了一遍，清晰可信。其角色的丰富性和层次感，在全剧中无出其右，在中国电视剧人物画廊中堪有一席之地。
相比较而言，项羽这一形象的塑造则让人有些不满足甚至失望。人物性格一成不变，嗜杀成性、迷信武力、有勇无谋，总想以霸道取胜。剧中着力刻画的是项羽和虞姬，但项虞的爱恨情仇又缺乏新意，落入俗套，多说教，不高级。虞姬只有说词，没有行动，她对项羽的形象塑造没有达到预期的效果，反而出了不少难题。爱神与杀神相爱，实在难为了编导演。
从某种意义上说，赵高这一形象已经超过项羽成为第二主角。在亡秦的功臣簿上，排在首位的，不是陈胜，不是项羽，也不是刘邦，而应该是赵高。可他的所作所为，却让人匪夷所思。没有他的倒行逆施，秦怎么可能二世而亡？他为什么要这样做呢？看完全剧，我仍然没有找到答案。除了怀疑他是赵国派到秦国来报仇的，没有其它可信的行为逻辑可以解释。太史公曰：“赵高者，出身寒微，精通律典，善于书法。入事秦，因以瑕衅，官至中车府令。高为内官之首，可谓宠信矣。高知黔首之苦，不以明言以劝主上，阿顺苟合，是为差矣。萧墙之内，高勾心斗角，官至丞相，妄图称帝，遂身败名裂。”可是仅仅变态的权力欲，就会让赵高做出种种常人难以理解的行为吗？太史公给我们留下的空白，艺术家并没有能够填充。
与20多年前的电视剧《淮阴侯韩信》相比，《楚汉传奇》中韩信这一形象是有新意的。它不是新在漂母施饭、胯下之辱，而是新在他和刘邦的关系上。当他的战略与刘邦的危难发生冲突的时候，韩信屡次坚持了他的战略。这就与刘邦结下了不解的梁子，以致于“敌国破、走狗烹”就变得理所当然。段奕宏的表演赋予了韩信鲜明而强烈的个性，但有时亦有玩深沉之嫌。
吕后的形象合乎人们的想象。精明、强悍、果敢，杀伐有力。剧中她对刘邦的选择，可谓慧眼独具。她是刘氏家庭内部的主心骨，她与曹氏的关系、与戚姬的矛盾都写得一波三折，丝丝入扣。通过她的言行，观众可以鉴往知来，其人物性格的发展，更让人们相信太史公所谓“所诛大臣多吕后力”，绝非虚言。
萧何是刘邦的伯乐，也是刘邦的恩公。没有萧何，就没有刘邦。最后萧何从刘邦的上级变成了刘邦的部属，这种关系的演变，贴近了乱世的生态。萧何知道“苟全性命于乱世”，只有与刘邦相依为命、相互帮衬，打下汉家的天下，才能拥有自己的安身之地。萧刘二人的这种关系在剧中天生只能成为一条辅线，它不构成困难，但可以解决困难。
范增这一形象无疑是成功的，老谋深算，精通战略。演员的表演尤其值得肯定，张扬了个性。同样的台本，如果换一个人饰演，形象会大相径庭。
项梁是真正具有领袖才能的楚国将领，文韬武略兼备，理想热情皆烈，为反秦大业多方奔走，可惜功败垂成。如果楚汉之争不是在刘邦项羽之间，而是在刘邦项梁之间，则鹿死谁手，尚未可知。
张良在剧中是观众寄望较多、也是失望较多的角色，除了博浪沙刺秦一节颇为传奇之外，其他都显得平平，即使鸿门宴，也未能出彩。这主要是剧作的问题。
中途出场的陈平，倒比张良要强一些，他在行使反间计时，其艺术形象堪称饱满。
章邯是个真正的悲剧人物。只问军事，不问政治，结果政治还是要来问他。一败于项羽而降，祸害了20万部属，再败于韩信，自杀而亡。剧中虚构了他与晨曦公主的爱情，是剧作的神来之笔。投降项羽以后，20万部属为项羽所坑，章邯内心的痛苦，是常人无法想象的。于史无考处，正是电视剧艺术酣畅的诗情所在。
卢绾、樊哙在剧中承担了重要的角色作用，但也没有望外之喜。
几个配角很有光彩。郦食其、蒯彻的形象一如《史记》所载。良禽择木而栖，这是那个时代的士所奉行的信条。他们都有大局眼光，深通权谋，又各为其主、各尽其忠。虽然一死一疯，但却在史上留下长久的影响。他们的人生际遇和生命姿态，很值得今人怀想。
周苛、纪信是两个次要人物，用的是简笔却让人印象深刻。刘邦危难之中，能有这样的死党愿意为其赴死，其忠烈义气，让人荡气回肠。士为知己者死，这既是艺术的力量，也是价值观的力量。
80集电视剧《楚汉传奇》再现了历史上许多精彩的片断和人物，诸如指鹿为马、张良刺秦、秘不发丧、胯下之辱、漂母饭信、鸿门宴、萧何追韩信、韩信拜将、明修栈道暗渡陈仓、高阳酒徒、鸿沟划界、十面埋伏、四面楚歌、大风歌、垓下歌，等等，让观众大饱眼福。正是这些耳熟能详的故事和人物，使我们欲罢不能。
该剧在拍摄战争场面时，不惜重金，充分体现了电视语言的特色，极具观赏性，呈现出冷兵器时代战争的极致之美，堪为中国当代历史题材电视剧的标杆。
然而《楚汉传奇》也有明显的不足，主要是文学的不足。一是结构虎头蛇尾，二是细节明显不足。剧长虽有80集，但依照人物命运、历史故事及其应有的叙事节奏，其实可以做成100集，结果未有余音绕梁，却是草草收笔了事，实在可惜。历史剧的情节是历史提供的，细节则需要文学的想象和演员的创造。诸如刘邦尿溺郦食其儒冠的细节，还是太史公逸笔所提供的，此类神来之笔，在剧中太少了。
此外，作品在主题开掘和题材拓展上亦未有明显的进步。镜头主要对准了历史上的名人，满足于对正史记载的艺术演绎，而对普通民众的生活，特别是秦汉之际底层士卒和农人的生活及命运，未有具体独到的描述。究其原由，英雄史观仍占主导地位。
但不管怎么说，《楚汉传奇》还是一部成功之作、诚意之作，是中国近年历史题材电视剧的力作之一。看《楚汉传奇》真正得到了美学和史学的双重满足。
（作者系江苏省文联副主席/责编：谈媛媛）