电影是人类在20世纪最重要的发明之一，其用画面符号来结构故事，用可视的、动态的、单线的画面语言来传递信息，让叙事的媒介除了文字、图表以外，还增加了画面以及声音等符号，具有不同于纸媒的独特的本质属性。电影作品中的画面语言，有着与语言或文字相一致的叙事功能，承担着重要的叙事职责，而且因为其本身所特有的动态性和形象性，赋予了画面语言更加丰富的叙事内涵。电影摄影中的画面构图主要有两个重要功能：一为“形式美”，通过一种最佳的画面结构形式，把外在的世界加以简化和规范，唤起观众的观看热情。另一个则是“内容美”，构图是为了传递创作者的主题思想，如果没有承载一定的情感和主题，没有传情达意，表达创造者的思想感情，那无论多么整齐规范、美轮美奂的画面构图，都会只是流于形式，而失去自身的艺术价值。
随着影像技术手段的日新月异，在非线性编辑、视频抠像合成、3D拍摄以及高清摄录一体机、高清显示屏等技术和手段一路高歌猛进的今天，电影作品中画面构图的“形式美”似乎越来越占据主流，大手笔、大制作、大场面的电影作品层出不穷，电影制作人以及观影观众仿佛一味地陶醉于形式的出奇和夸张，使得电影作品的故事情节以及主题思想逐渐被忽略而显得日益重复和苍白，失去真正的美感。本文以2016年上映的电影《罗曼蒂克消亡史》为题，试从最基础的构图入手，将符号学的理论引入电影构图的创作实践中来，对构成影像的信息符号进行研究、对比和归纳，从符号的能指中找出其在影像叙事中的固定功能和所指。
一、揭示人物心理
电影作品归根结底是人的作品，不只是因为作品最后需要获得观众的认可，还在于作品的故事内容一般以人物为主，通过对人物的性格特征、矛盾冲突、前途命运等的观照和叙述，讲述一定的故事，说明一定的道理，从而引起观众的理解和共鸣。在这个过程中，电影作品文学剧本的作用功不可没，在文字语言的叙述和描写的基础上，一个规范合理的构图同样能够起到揭示人物心理、塑造人物性格、描述人物形象的重要作用。
《罗曼蒂克消亡史》是导演程耳继《边境风云》后的又一部力作，在片中，导演充分利用了各种电影镜头来揭示人物的心理，精湛的画面构图对人物心理的刻画更是功不可没。片中所表现出的种种看似不经意的真实感，不只来源于演员精湛的表演，更来源于摄影师选择了与人交流的视角相一致的平角度构图、自然的光影和色彩的使用等等。如电影开始时，由葛优扮演的陆先生在茶楼中调停罢工，罢工的领导者为了表明自己不是绑架工人的幕后操纵者，举手发誓，可是整个过程中，他一直都处在阴影中，充分暗示了此人复杂的心理，也用镜头交代了这个人物的两面性格。又如由章子怡扮演的小六因为偷情被大哥赶出上海时，在行车过程中，晃动不定的灯光让小六的头一会靠左一会靠右一会居中，由于车的颠簸，她所佩戴的樱花耳坠不断晃动，种种细节充分揭示了小六内心中的忐忑不安，其不知所措和恍惚不定的人物心理被充分展现出来，也暗示了其之后马上要遭遇的悲惨命运。一个在乱世中孤独无助的弱女子悲剧形象跃然于屏幕，触动着每一个观众心底最柔软的神经。
二、交待人物关系
对于人物关系或人物背景的交待，电影理论中有一种经典的“女仆擦桌子”法，比如经典的戏剧作品《雷雨》中，对涉及周鲁两家几代人物的情感纠葛的交待，就是通过周朴园家中的佣人一边打扫房间、一边议论闲聊的时候告知观众的，这属于人物表演或电影剧情方面的塑造。而在摄影的画面构图中，也可以很好地用影像语言的方式，通过演员特殊的站位和走向，告知观众电影人物之间特殊的关系。比如在不同的镜头中，一个人从左往右走，另一个人从右往左走，如果按照比较规范的构图，就应该在接下来的镜头中，给出一个两人相遇的场景，来完成整个人物关系的交待。如果在同一个画面中，演员独特的站位方式也能很好地交待清楚演员之间的关系，这种所指含义的建立，离不开能指符码自身在人类长期的文明演进中积累的意义内涵，这会在无形中给观众特殊的心理暗示。比如在一张桌子中，位于主位的角色，自然会是比较重要和受尊敬的人物；而平行走路的两个人，右边的那个人自然是比较重要和需要受保护的，等等。当然，一些特殊的形状和结构，因其自身与生俱来的特性，也会影响到以此形状构图的人物关系的交待，比如三角形构图，最适于用来表现一个家庭之中的人物关系。
《罗曼蒂克消亡史》中，就充分利用了影像语言和简单的构图，非常清晰地交待清楚了作品中人物的关系以及电影故事的发展变化。陆先生、张先生等上海黑帮头面人物与日本政客、军人就成立东亚共荣银行进行谈判的过程中，双方在电影画面中形成了一个经典的人物构图：陆先生坐在沙发中间，张先生坐在其下手，日方则隐于黑暗之中；当陆先生用手阻止张先生与日方勾结的时候，整个画面都是陆先生大大的手掌，不仅暗示了他在上海一手遮天的地位，也隐喻了接下来将要发生的种种黑暗事件。
三、渲染环境气氛
电影作品中除了人物的塑造以及故事情节的发生发展外，对于环境的刻画和描写也不容忽视。好的环境呈现能够起到渲染气氛、交待故事背景以及衬托人物性格的重要作用。而科学合理的构图，不仅能够在形式上给予环境以美感，同时，典型的构图还能描绘典型的环境，为人物形象和特征的塑造服务。在对周围环境进行构图的过程中，按照人眼的视觉逻辑，一般用水平横画幅的构图方式传递出稳定感和安宁感，而横画幅当中特殊的地平线所处的位置，又会传达出不一样的情绪氛围。
电影《罗曼蒂克消亡史》开头表现的就是大面积的上海都市楼群，但是却只有一条道路延伸至远方。此外，片中还出现了大量表现美丽风景的空镜头，这些镜头基本出现在推动电影情节发展事件的前面，如小六被度部带走的荒郊野外，罢工头目被陆先生手下带至郊外活埋，陆先生、小六寻找度部到日军东南亚战俘营等场景都运用了这些环境镜头，用美丽的环境来映衬政治动乱、战争岁月中人性的可怕和可悲，程耳电影中那些宁静且犀利的暴力美学在这种氛围中被充分展示出来。
同时，程耳运用大量的俯拍镜头，以上帝的角度记录着在当时那个动乱时代中，人的渺小无助，如陆先生全家被屠的惨状、小六被带离上海时孤寂的背影，都是利用这种镜头拍摄的，也说明了即使是曾经在上海呼风唤雨的黑帮老大，也不过是时代大变局中的小人物。
四、点明作品主题
形状或符码所具有的超越形状本身的意象和内涵，在符号学的理论中，被归因为是在人类长期的文明实践中因生活经验而至的约定俗成。在电影创作中，将此特殊的符号和形状用于画面的巧妙构图之中，将会起到揭示主题、展现作品内涵的作用。
程耳不仅是有名的导演，同时也擅长摄影、编剧等，对画面语言的驾驭可谓得心应手。《罗曼蒂克消亡史》中，女主角小六在被度部囚禁凌辱期间，始终处于画面左侧方框中，而度部则是屡次从右侧出现。之后，度部在日军进入上海后准备杀死小六却最终放弃，此时导演给了一个颇有深意的镜头：小六瘫倒在左侧，但是以往处于右侧位置的度部却已经不在镜头中，小六随即向右冲出了囚禁自己的房子，观众也仿佛从电影的压抑情绪中挣扎出来。这样的镜头安排是颇有深意的，在我们的日常生活中，由于从左到右的观看习惯以及在人的视野中右边物件显得比左边物件重的视觉经验，会让我们觉得从左到右的方向是前进的、希望的；反过来，从右到左的走向，则会传递出回归感和挫败感。可见，导演在表现这段剧情时，充分利用了镜头给予画面的叙事功能，并在其中包含了大量符号学功能。整段剧情中，男女演员没有一句台词，只是通过肢体表演来表现事态发展，而镜头的妥善运用使整段剧情的气氛得以更加突出。
五、结语
电影作品中的画面构图，不仅起到简化画面、增加画面美感的作用，相对于文字、图表等简单静止的符号系统，影像语言的形象性和动态性更具有视觉心理学中的审美快感，通过日常经验的积累，以及对画面语言的系统认知，选择科学合理的构图，会让电影作品在塑造人物形象、揭示人物心理、渲染环境气氛方面发挥重要的作用，同时也会提升作品的艺术价值，让电影作品的主题和意蕴得到深层次的拓展。
基金项目：2018年度广西高校中青年教师基础能力提升项目“跨媒介与多栖性—中国早期电影明星效应与传播机制研究”课题成果，项目编号：2018KY0385
（作者单位：广西艺术学院/责编：倪啸）