电视剧中的色彩属性通过多方面的综合而获知。剧本是色彩属性的第一元素，其决定了电视剧的整体色彩基调。围绕这个色彩基调来选景、选角则是电视剧表达色彩属性的第二元素。景色能够表达色彩属性很好理解，角色是怎样来表达色彩属性的呢？举例来说，如果角色是一个耄耋老头，符合老头角色的演员所呈现的面貌千差万别，有的精气神俱佳，他所呈现的色彩属性是色相明确、有层次感、明度分明。有的则老态龙钟，他所呈现的色彩属性则是纯度低，颜色灰暗模糊。服装、道具等是电视剧表达色彩属性的第三元素。它和第一元素、第二元素紧密结合，为它们选择适合的色彩属性。从2000年至今，观众热捧的电视剧不在少数，梳理下来，笔者以三部电视剧为例来探讨色彩属性在电视剧中发挥的隐性作用。
一、《三生三世十里桃花》的浪漫粉色
2017年最红的电视剧《三生三世十里桃花》是一部缠绵悱恻的爱情片。桃花在中国传统文化里多与爱情有关，桃花的颜色是粉红色，也就是人们常说的粉色。粉色代表可爱、温馨、娇嫩、青春、明快、恋爱、萌等意义，粉红色代表浪漫和爱情。这部电视剧改编自一部关于爱情主题的小说，其色彩基调十分明确。且剧名中有桃花，这样的爱情不可能是热烈的红色，男主和女主三生三世的爱情一定是浪漫地让人心碎的粉色才能担当。在这样的主基调下，整个剧景包裹在大量粉色中。制作团队为真实还原《三生三世十里桃花》中的各大场景，剧中仅“莲池”就在天宫、昆仑虚、妖界、凡间、青丘、水晶宫等地各有一个。虽然六个莲池莲花的色彩不尽相同，莲花的主色调略比粉色更红一些，但也没远离粉色的基调。在剧中随处可见的桃花不仅和剧名叠合，它的颜色也让粉色基调一览无遗。剧景的主要取景地在云南普则黑，该地被称为“仅存的世外桃源”，剧中的十里桃林和普则黑的景色完美吻合。
该剧的主要人物都由青春靓丽的演员扮演其中以杨幂扮演的女主的服装变化最丰富，除了粉色系以外，其它色系的服装也甚多，但在细节的处理上都离不开粉色，如在衣服上加上桃花的装饰点缀。在女主和男主两情相悦后，女主的衣服以浅翠绿色为主来烘托人物性格，虽然没有粉红色直接出现，但满屏都能感受到粉红色的恋情。如男性角色折颜的造型以藕粉色为主；女性角色小凤九在剧中是最具少女心的一个人物，除了在恋爱上痴态十足，服装上多以娇俏粉红色为主。粉色在色彩的明度上属于高明度色彩，给予人一种轻松的状态，充满朝气。同时粉色象征温柔、甜美、浪漫、没有压力，可以软化攻击、安抚浮躁。尽管剧情里面的爱情揪心，但纯真的情感始终会让浮躁褪去，甜美浪漫得以显现。《三生三世十里桃花》在色彩属性上下足了功夫，俘获了各年龄阶段的女粉丝。
二、《琅琊榜》的素净白色
2015年热播电视剧《琅琊榜》根据海宴同名小说改编而成。剧情以平反冤案、扶持明君、振兴山河为主线，讲述了“麒麟才子”梅长苏才冠绝伦、以病弱之躯拨开重重迷雾、智搏奸佞，为昭雪多年冤案、扶持新君所进行的一系列宫廷斗争。这样的剧情基调必然不同于一般的宫廷斗争，它有着拨开云雾的清冽，以一己自力和整个黑暗势力斗争，没有冷静的头脑、谨慎的思密，一不小心就会万劫不复，所以整部剧背景营造了一种冷白色的基调。心理学家研究表明白色尤以纯白色为例，它代表着尊敬、纯净、简洁、清洁、和平、谦卑、精密、清白、青春等等色彩心理。故事发生的年度虽有数年，但更多剧情好似都发生在冬天，漫幕的白除了表现上述的色调以外，还有一个重要的因素，即白色是中性色，但冷白不仅冷，而且冷得严峻。在尔虞我诈的宫廷斗争中，人物随时都步步惊心，稍有差池就会导致你死我活的境地，这样的严峻只能用冷白色作为主调。色彩的产生离不开光，《琅琊榜》整部剧在光线的应用上花了不少心思。正如导演孔笙和李雪所言，“画面和光影很重要，是完美诠释故事不可或缺的手段”，“我们希望用画面讲故事，而不仅仅是用台词讲故事”。在这样的理念下，在画面色彩的运用上，《琅琊榜》没有采用过度的饱和色，没有刺眼的撞色搭配，静态画面美得和谐优雅、古韵十足，外景画面犹如一幅写意山水画，清淡优雅，余韵无穷，大开大合之间，美在不经意中呈现。
剧中主角梅长苏似一股清流，不同于当时大多数玩弄权术的朝官，他一心匡扶正义，对人谦卑有礼，虽然工于心计但不让人讨厌。所以在这个角色的设定上，梅长苏白衣加身且面色惨白；间或不是白衣，也采用素雅的蓝色和灰色，并专门在颈间增加了一条类似白色方巾的设计。其服装造型似乎略显朴素，而这其中恰恰是富有玄机的，梅长苏是江湖人士，他的着装必然不能和朝廷里的朝服一样华丽。白色的着装也更好地呼应梅长苏的气质—清白、正直、忠孝。剧中另一角色靖王虽也具备这些特征，他的白色着装却不乏丝丝华丽气息，毕竟他是皇子。剧中代表正义的角色，在服装的搭配上皆以素色为主。反观另一股势力—代表反方的角色服装则少了素净，多了华丽，颜色也更深沉。老子说：“五色令人目盲。”追求鲜艳的颜色会凸显一个人的精神状态，在五色的背后能保持清醒的头脑几乎难能为之。梅长苏的素白色则能让自己保持清醒，不至于深陷泥潭中。惨白的脸色既契合了梅长苏的带病状态，也让人物与观众的色彩心理紧密结合，这样整部剧角色和景色的色彩都很好地满足了中国人对正义终将战胜邪恶的期盼，该剧在开播后一路飙升的收视率也印证了色彩属性的巧妙应用符合观众的审美心理。
三、《大明王朝1566》的争议红色
《大明王朝1566》于2007年湖南卫视首播时，收视率并不高。在历经10年的买断解冻之后，《大明王朝1566》迎来了它的收视春天，豆瓣上的评分高居所有国产电视剧前三，足以说明观众对它的认可。该剧以明朝嘉靖45年为历史背景，浓墨重彩地刻画了嘉靖、海瑞、严嵩等一批观众耳熟能详的历史人物形象。整部剧没有遵循典型传统—正义战胜邪恶的必然，只是展现朝廷各种人物的角逐，是非功过留给历史评价。这样的剧情必然导致整部剧里弥漫着红色的主调。红色代表着吉祥、喜气、热烈、奔放、激情、斗争、革命、血腥等特征，中国古代的宫殿大多是红色的，本用来辟邪，但宫廷斗争历来都是残酷的，以血雨腥风形容不为过。严嵩等朝廷命官出现时穿的朝服是红色的，司礼监等宦官的服装是红色的，连江南制造局里的布也多为红色。红色的争议性最大，它有着褒义的意思，也夹杂贬义。《大明王朝1566》正是这样一部是非功过颇具争议的电视剧，用红色来贯穿全剧、点明主题最合适。
《大明王朝1566》全部采用演技派来演绎，光看这些演员的飙戏已经足够，所以在服装上采用了相同的红色，每个角色通过各自演技让观众自我甄别。有红色就有斗争，代表清流的徐阶、张居正和代表朋党的严嵩父子在服装上没有区别，他们之间的区别就在于是处在对立的斗争双方而已。严嵩做了不少坏事，但也提拔了胡宗宪这样的抗倭名将；徐阶接替严嵩后获得的财富有过之而无不及，他同时也为朝廷立下汗马功劳。司礼监吕公公和他的义子们都着红色，吕芳是中庸的红，不偏不倚；杨金水红得多面，坏起来往死里坏，可对他上心的人则是百般维护，对皇上和吕芳极其忠心；陈洪红得歹毒，不忠不孝，不仁不义；黄锦红得蠢直，蠢得可爱，直得可敬。剧中两大主角嘉靖和海瑞处境都难，嘉靖难在既要满足私欲又要兼顾苍生；海瑞难在明知山有虎，偏向虎山行。嘉靖和海瑞都需要一个最为喜爱的人来缓解这种“难”，于是他们的服装虽然不是红色，但对他们宠溺的孩子身上都用了代表喜庆的红色服装来冲淡这种“难”。红色的色彩属性明确，但它的色彩心理却因人而异，正是这样的感受，让人们对《大明王朝1566》里各种有血有肉的角色爱之恨之。
四、结语
一部热播电视剧的生产关乎剧情、剧景、角色、服装、道具、灯光、音乐等等的通力合作。除却音乐属于听觉外，贯穿其它的都是视觉元素，视觉中表达的色彩属性看似若有若无，它的内在力量却不容小觑。上述三部电视剧的走红都有着清晰的色彩属性。这样的色彩属性无形中感染、引导着人们，为获得人们认可发挥了巨大的潜在能量。
（作者单位：成都大学美术与影视学院/责编：丁磊）