口朱良津
在清代乾隆、嘉庆时期的贵州，来黔的及本籍的画家主要有：邹一桂、董逵、钱维城、洪亮吉、杨浦、陈琮、舒位、蔡兆瑞、简贵衡、王道行、王敦仁、成世瑄、张金鉴、邱荪等人。以这些画家的存世作品及本人在绘画史上的影响来看，其中的代表性人物是邹一桂、钱维城、洪亮吉、王道行。前三位是清廷派往贵州的官员，他们均为名显于书画史的大家。邹一桂、洪亮吉来到贵州均是出任贵州提学使一职，执掌全省文化教育方面的事务，以这样的职务再兼有书画造诣，对黔贵书坛画苑的影响及推动作用是不言而喻的。邹一桂、洪亮吉、钱维城三位都是江南名士，入黔为官后，目睹贵州地域内，山川苍茫重叠、雄浑壮丽的气势，异于他们所熟悉的一水两岸，秀丽清雅、逸气盎然的江南景象，新奇赞叹之余，情为之所动，笔为之挥洒，三人均曾图写贵州山川，并且邹一桂和钱维城两人都如同清代初期入黔的苏州画家黄向坚一样，有表现贵州山川风物的图卷承传到今。在本文中，笔者试对藏于贵州省博物馆的邹一桂表现贵州风光的山水画集—《山水观我》册，作一番赏析。
邹一桂，字原褒，号小山，江苏无锡人。在仕途上最后官至礼部侍郎加尚书衔。清代张庚说他画花卉“分枝布叶，条畅自如，设色明净，清古冶艳，恽南田后仅见也”，评价是极高的。张庚还谈到了一件事：“一桂尝作《百花卷》，每种赋诗一经进呈，皇上亦题绝句百篇，一桂复写一卷，恭录御制于每种之前，而书已作于后，藏于家。”（见《国朝画征录》）一卷画能让天下独尊的皇帝留诗百首，这样的殊荣，在美术史上恐怕是绝无仅有！邹一桂以擅画花卉名世，留传下来的作品主要是这方面题材的，不仅如此，其著《小山画谱》是关于花卉写生和创作等方面的专著，对花卉观察描绘之精微，对技法陈述之详明、见地之独到，启迪后世学画者良多。
关于邹一桂在山水画方面的学习及创作经历，很少有人提起，据笔者的了解，沈子丞在其著《历代论画名著汇编》中有谈及：“间作倪黄山水，风格隽冷，亦不亚鸥香馆。”语焉不详，难以让人更多地了解。贵州省博物馆所藏的这本邹一桂山水册页，因册页开头有邹氏所书篆字“山水观我”四字，故以之命名。这本山水画册，大多以贵州山川为创作题材，技法丰富多变，不拘一格，细细地品读观摩，可窥知这位以花卉画享誉的画家，其山水创作之豹斑。
邹一桂于乾隆元年至六年（1736－1741）出任贵州提学使，在贵州连任此职，宦黔六载。其间，巡游贵州各地，与贵州的山山水水结下了不解之缘，也留下了佳作—《山水观我》册。画册中的各幅，均是“指名道姓”地图写湘黔景色，从画幅数量看，以贵州山水为创作主体。像这样出自古代名家之手表现贵州风物的专集，在传世绘画中是至为罕见的，堪称贵州文化遗产中的珍品，是贵州人应视为至宝的。当年，邹一桂是取道湖南而入贵州的，一踏入湘黔境地，就被这边的风景深深地吸引了，他那时的心情在《山水观我》册的自序里是这样表述的：“丙辰春抵湖南，泛舟沅江，花柳争媚，沿流峭壁颇觉动人，乃稿而笥之，俟暇，欲为图以嗣粤游之册。既入黔，则万山穿云，岩壑崖洞称奇胜者，不一而足顾，以巡试匆匆未暇及，戊午冬期满，作楚黔十二景一册……又蒙恩留任三年，重经所过如遇旧知，然欲图之，卒无其隙。壬戍还京……忆在黔六载，披荆涉险如在梦中，而林壑在胸不能去，乃追而图之，得二十二帧。”从这段文中可知，这本册子实际是他描绘贵州风光的第二本，在序言的后段有“然人不观山水，山水日起而观人”之句，在册子前面便有了“山水观我”四字篆额，故名曰《山水观我》册，全本依次为篆额、自序、二十二幅图，以及郑珍、张鹏翀、窦奉家三人题跋。在二十二幅图中，前五幅表现湘西景色，其余均描绘贵州风光，它们依序是《穿石》《清浪滩》《辰溪》《马嘴岩》《黄绕山》《天柱县》《相见坡》《玉屏山》《石阡》《关索岭》《飞云岩》《鸡公岭》《帮洞》《铁锁桥》《白水河》《九里箐》《葛镜桥》《东山》《黔灵山》《雪崖洞》《照壁山》《涵碧潭》。这本画册后来又辗转流入贵州，为遵义名士蹇子振所收藏，册后的三位题跋者中，唯郑珍名见经传，是贵州文化史上的一位重量级人物。他题诗两首，诗云：“绝（绿）萝西上接南盘，卅载吟鞭遍谢蛮。满地干戈人就老，奇山只向画中看。”其二：“小山秀笔百年存，衣白风流可共论。此迹他时恐难得，喜归巴县相公孙。”款：“子振世兄新得此邹学使所图，自穿石以上至关索岭，使节经游奇山水，凡廿二夹。适余过郡，观之系两绝句，咸丰己未仲冬，郑珍。”白文印“郑珍私印”，朱文印“子尹”。