Text&PhotosbyZhuBin随着水下运动的兴起，水下人像摄影也成为了摄影爱好者关注的热点。不过，与传统的陆上摄影、空中摄影相比，由于水的介入，水下人像摄影对于摄影的成像效果、拍摄器材和地点的选择，以及摄影师和模特之间的沟通方式都有了更多的要求。只有更深入地了解水下人像摄影的特点，才能更好地投入其中，拍出令人满意的水下摄影作品。
器材设备
水下人像摄影，虽然拍摄手法及难度各有不同，但使用的器材如果都需要一同下潜拍摄，几乎都一样，其核心仍然是使用全画幅数码相机，并再在这个基础上增加一个高强度的防水外壳。这种外壳通常因为按键布局只能专机专用，几乎没有通用款式。防水外壳主要为两种材质所制，分别是铝合金与高强度工程塑料。这两种材质的防水性能不一样，通常铝合金材质防水深度约水下100米左右，工程塑料防水深度约水下40米左右。镜筒部分跟机身一样，不同的镜头大小不同。特别是广角球面镜，一般体积都会超过机身，这样的设计能减少了暗角的产生，同时应用于拍摄半水作品。这类球面镜对保护性有很高的要求。通常材质分为亚克力球面与玻璃球面。成像效果在逆光时差异性比较明显，玻璃镀膜球面通透度会更高，造价也更高。而闪光灯，常规运用专业的水下闪光灯，通过光纤线（内置闪光灯相机）或者是电缆线（热靴接口）连接触发。单支闪光灯功率与热靴闪光灯差不多。
潜水技术
潜水类别上大致分浮潜、水肺潜水、自由潜水等。潜水认证组织也有很多，包括PADI（专业潜水教练员协会）、SSI（国际水肺潜水学校）、AIDA（自由潜水协会）、TDI（技术潜水员国际组织）、CMAS（世界潜水联合会）、NAUI（国际潜水教练协会）、PSAI（国际专业潜水协会）等等。每个组织的教育系统都不太一样。就水肺潜水而言，拿在国内认知度比较高的PADI组织来介绍，初级水肺潜水员证是OW（开放水域潜水员)。下一个级别是AOW（进阶开放水域潜水员），区别不仅仅在于OW潜水证能够下潜18米，AOW可以下潜到30米的深度，同时还可以不断学习增加技术专长，不断升级救援潜水员、潜水长、教练等专业人士资格认证。越学到后面，掌握的专业技术也就越多。而另外一种不需要背着气瓶下潜的就是自由潜水运动。这种只靠闭气技术潜水的运动对于专业要求特别高。需要经过系统学习慢慢掌握延长闭气时间及耳压平衡方法。而这种运动尽管难度很大，但拍摄灵活性极高，也越来越受到极限爱好者的青睐，从而诞生了很多优秀的水下人像摄影作品。
自由潜水和水肺潜水
在游泳池拍摄的黑水人像平静室内水域
水下摄影人像，场景分为两类：平静室内水域和开放水域。区别在于一个是室内，一个是户外。平静室内水域，常规会分两种：常规泳池和专业水下摄影棚。
在常规泳池进行拍摄
常规泳池：一般会选择2米～5米左右深度的普通泳池，或者是高端海洋馆。摄影师、灯光师、安全员等一系列工作人员需要跟随模特一起下水拍摄。这种方式可控性更高，场地也容易找到。缺点是人员成本太高，器材设备成本也偏高，需要专业的相机潜水壳与水下闪光灯。而整套设备下来通常是原来相机系统的2.5倍以上价格。工作人员无论是采用自由潜水方式，还是水肺潜水方式，都需要经过专业潜水学习持证上岗才能确保安全性。
南京StudioFive水下摄影棚专业水下摄影棚：一般是特制的水池，其中至少一面有高强度特制玻璃。相比常规泳池拍摄，这种方式场地成本偏高，但却大大降低了人员及设备成本。这类拍摄，相机不用下水，是隔着玻璃拍摄，灯光只需要常规摄影闪光灯，悬挂在水面模特头顶上方位置。摄影师无需持有任何潜水员证书，但仍然需要配备水下安全员。这种方式最大的缺点是：为避免水的折射及玻璃导致的变形问题，摄影师只能在单一的方向拍摄，可控性不高。
以上两种常规方式各有利弊，而我通常会选择常规泳池拍摄。主要是可以更换不同场景，不受场地约束。
泳池可以使用自然光拍摄，但当自然光经过水折射后损耗太大导致光线太弱时，就需要考虑使用人造光源—闪光灯拍摄了。这一次我使用了三支闪光灯，水下离线引闪。离线的两支闪光灯均配备了光接收器，同步接收主光源的闪光灯信号。主闪光灯在距离模特3米左右，与摄影师形成60度的位置，全功率输出。轮廓光在距离模特背后2米左右位置，1/16的功率输出。
模特需要在泳池里睁开眼睛，长时间睁眼容易导致眼部不适。需要提前确定并沟通拍摄的动作以及情感表达方式，然后尽快完成拍摄。闪光灯同步因为光引闪的缘故，无法高速同步，所以会设置快门在1/125秒；而缩小光圈至F8则会减少模特因为游动而失焦的可能。
后期处理的时候更多的时间会消耗在瑕疵修饰方面。而皮肤瑕疵是最大的修饰问题。使用闪光灯能很好地还原模特皮肤色彩，也大大减少了后期难度。另外要考虑的就是水下使用超广角拍摄的畸变问题，边缘部分成像相比中心位置会稍差，拍摄中尽量避免这一问题的发生。
黑水人像布光图
开放水域的人像作品
开放水域的人像布光图开放水域
考虑到环境因素，通常我们会选择去大海拍摄。由于是天然环境，受环境因素的影响是很大的。千万不要认为自己在陆地上拍照很熟悉就能在水下很好地控制相机，其实并非如此。我看到过很多人都提出，如果在你考取了潜水证之后，你的开放水域下潜次数低于20瓶气的话，你是很难控制好你的相机的。对于这点，我深有感触。在我第12次下潜的时候，便拿着全套单反相机+闪光系统下海拍摄，结果可想而知。手忙脚乱。大家快速下潜的时候，我忙着分开灯光系统（上下船的时候为了保护好器材，我都会尽量把器材缩到最小，避免器材摆放受到损害），下潜的时候往往我就没有时间去做耳压平衡，导致速度明显比别人慢。还有就是当我想稍微离开队伍远点，拍潜水员与海洋生物的大场景环境人像的时候，我需要快速游开，这个时候肺活量都比较大，而耗气量也就更大。往往一瓶气比别人用的更快。同时水下摄影师对于中性浮力的要求是很高的。总而言之就是经验问题。而通常有经验的教练会提醒我们。100潜才刚刚学会很好地控制自己。至于控制相机系统，建议还是循序渐进比较好。
大海拍摄不比泳池拍摄方便沟通。对于潜点的熟悉是必要的，其次大部分的准备都在前期沟通上。确定水下模特的大概动作，以及必要的沟通手势。要注意的是，摄影师使用水肺潜水应该尽量在一个深度，要避免频繁上上下下，以减少得减压病的风险。而使用自由潜方式下潜拍摄，要尽量做到量力而行。无论哪种方式，都要为摄影师配备安全员，以避免过度专注拍摄，而忽视个人安全问题。光线方面，原则上主光源尽量使用环境光，闪光灯作为辅助光源补充暗部细节。因为环境光影响，大环境下拍摄使用离机引闪容易出现漏闪情况，所以大部分时候都是使用连机引闪。
因为环境光太亮的缘故，闪光灯我使用了全功率输出。尽管如此，为了营造出更自然的效果，主光源仍然是太阳光。为了让大广角下背景有一定的虚化效果，光圈选择了F4。而为了最大限度吸收环境光，快门速度设置在1/60秒。
海里的漂浮物远远多于泳池。后期处理的时候几乎80%的时间都用在消除漂浮物上。色彩还原也是后期的第二大工作。常规情况下，我会拍摄RAW文件格式，然后通过photoshop的可选颜色工具，减少画面的蓝色，增加红色。
水下人像的拍摄在情感的表达上与常规拍摄无异。更多的是创意性的发挥。同时也对拍摄者与被拍摄者有着更大的技术挑战。以上的举例并未包含所有的水下人像拍摄方式。但仍然希望通过以上的介绍，让大家对水下人像摄影有更深入的了解。
无论是在平静的室内水域还是大自然中的开放水域，水下人像摄影都是一个团队合作的项目，而且必须牢记一点：安全第一！