这个活儿，就是我的专栏“都市摄影大师列传”。后来受到相当好评（也许有点自以为是）、以《城市表情—20世纪都市影像》为名的专书，就是这个专栏的结集。此书中的所有文章，最早都是我在《中国摄影家》上开设的“都市摄影大师列传”专栏中首发的。我从一个都市摄影的实践者，到以某种书写方式来思考、呈现都市摄影发展的历程（尽管才具有限，局限很大），如果没有专栏的责任编辑程小玲老师的鼓励，我可能没有动力这么一直写下去。毕竟，在学业繁重的博士生期间，为杂志长期写稿，显然是“不务正业”。如果说博士论文可以认为是将来的一本书的胚胎的话，那么这个最终导致了一本书的专栏，可以认为是我在日本读博期间所写的第二本书。好在杂志是双月刊，因此我为每篇文章的准备时间可以相对从容。但也因为是双月刊，令这个专栏的连载时间“拖”得相当长。但程老师有足够的耐心让我不断地写。这在当时，或许是在摄影刊物上开设时间最长的摄影专栏吧。为这个专栏的资料收集，我申请了大阪市六个图书馆的借书卡，其中包括美国驻大阪领事馆的美国文化中心的借阅卡。在我于1999年回国时，好像程老师已经或者将要离开杂志社去新的岗位，因此竟然没有机会向她当面致谢。虽然后来在这个专栏成书时在后记中表达了对程老师的感激之情，但没能当面致谢一直让我引为愧疚。今天借此机会，再次向她表示衷心的感谢！
《中国摄影家》杂志1995年第4期封面。
1995年第4期，顾铮开始在《中国摄影家》杂志刊登专栏“都市摄影大师列传”，图为第一篇《旧巴黎影像百科的编纂者阿杰》。
顾铮《曼雷的“惊异之美”炼金术》一文发表在《中国摄影家》杂志1998年第5期。从某种意义上说，在《中国摄影家》杂志上写作这个专栏，其实给我今后的摄影书写埋下了两根伏线。一个是在对于一系列的都市摄影大师的摄影实践所发表的议论中，所发展出来的对于摄影评论的兴趣，另外一个则是在书写专栏时通过大量接触他们的工作与收集相关资料所引发的对摄影历史研究的兴趣。今天，我能够在摄影评论与摄影史书写这两个方面小有作为，能不感谢《中国摄影家》所提供的机会乎？
再后来，我与杂志社的张谦、李树峰、蔡萌等编辑也有交往。他们经常热情邀稿，我也会应约提交稿子，因此与杂志的关系始终维系不断。
王保国先生进入《中国摄影家》，我再次受到他的热情邀请，再作冯妇，为杂志开设专栏，主要集中于对一些中外摄影出版物的介绍与评述。时过二十年，再次以专栏的形式为《中国摄影家》杂志供稿，不是冯妇是什么？不过，由于教务繁忙，诸事纷扰，这个专栏没有如同之前的都市摄影大师列传那样可以做到不脱档期，而且后来也似乎有点不了了之，至今深觉愧疚。
总之，《中国摄影家》杂志对于我的专业生涯具有不可替代的重要意义，因为我的摄影书写的起步与她分不开，而且也一直得到她的持续鼓励。在此，再次感谢《中国摄影家》杂志的帮助，并且祝她发展得越来越好！
（作者系复旦大学新闻学院教授）