所以，创作中的姜文，会把自己隐藏起来，隐藏于自己创作的影像世界。这部电影《邪不压正》，处处体现的是姜文的自我世界。
姜文电影有着特立独行的风格化、时代印记，以及鲜明的色彩对比。但过于强烈的个人风格，也让姜文的作品产生了争议，毕竟这样个人印记浓厚的作者电影，并不适合所有人。所以上一部《一步之遥》未达到预期，就是吃了“风格化”的亏。
这部《邪不压正》，大致介于《让子弹飞》与《一步之遥》之间。“很姜文”依旧适用于该片，而“很不姜文”却是本片的一大特色。
片中，浪漫、狂野、激昂、自由等个性化标签俱全，但都被具象化了，反而姜文自己那部分抽象化的东西隐藏得很深。而且，这部《邪不压正》的故事在姜文电影中最为复杂——没有之一。
电影改编自张北海的武侠小说《侠隐》，不过本片相较张北海的原著做了较大改编。主人公李天然为报国仇家恨采取了一系列果敢行动，以此为引子的单线故事，却有着一明一暗的线索呈现：明线是李天然的复仇故事，很直白，光明正大、热血单纯，是房顶上的“轻骑兵”；暗线是故事的始作俑者——姜文饰演的蓝青峰的故事，运筹帷幄的布局，隐藏在台词、角色动机之内，见不得光。
众多角色和相对复杂故事架构下，本片依旧延续了姜文导演一以贯之的一些艺术风格，散发出浓郁的浪漫主义和作者个性气质，却很大程度呈现出个人想象与类型叙事的结合，这是要强于《一步之遥》的地方。但这样一来，却一定程度上拖慢了电影节奏，对电影明暗线索挖掘的叙事张力，险些被角色亢奋的台词和过于自我陶醉的风格化表达所掩盖，差点拖垮该片，这也是本片没有达到《让子弹飞》高度的原因。
但好的一点在于，《邪不压正》还是兼顾了艺术个性与商业性，便于观影大众的认知。人物关系复杂但不凌乱，线索密集却十分清晰，历史和年代的信息量巨大，释放出很多解读空间和联想。不仅有着后现代武侠风格的体现，对“屋檐之上北京城”的影像表现也极具创造力和想象力，是电影最大的亮点。
屋顶之上是个干净、浪漫、有灵魂的地方，屋顶之下则是权谋所在。通过相对虚构的时间、空间，去塑造一群屋顶上的、体面的中国人。再结合一位封建的热血青年，屋顶就是他的一个空间，是他超然世外思考命运，也是内心反省的场所，这不就是本文开头中姜文假造的“生活”吗？
如今的主流电影，影片携带了更多的时代印记而失去了电影作为艺术的原创性，作者电影也淹没在崇尚“标新立异”的后现代文化背景中。《邪不压正》作为一部典型作者论电影，却注定是一部商业市场级别的影片，自然会产生分歧。因为这是两个完全不同的体系，姜文也有别于其他“华语”导演，哪怕他只是改编了一部武侠小说，却依然将《侠隐》改成了拥有自己风格的《邪不压正》。
正如姜文所言，“《侠隐》离我有点远……《侠隐》去掉侠，我觉得人最重要，侠不侠的那事，反正是吹出来的。”