《中国书画长廊》在地域书画艺术传播中的特点

《中国书画长廊》是陕西广播电视台于2013年推出的一档传扬中国书法绘画，尤其是陕西书画文化的电视栏目。栏目的设定基于其地域特色—古城西安的悠久文化历史。栏目宗旨是“了解书画动态，领略名画风采。提高鉴赏水平，洞察书画行情。”《中国书画长廊》已经播出了一百余期，受到了观众和美术界的好评。

一、电视传播为书画艺术获得认同和发展创造了条件

传播是文化艺术得以延续、发展、变革的重要途径，美术作为一种古老的文化形式，其交流、融合和发展都离不开传播媒介的推动作用。在古代，中国画和中国书法的交流主要依靠人与人之间的直接沟通，传播范围有限，通常局限在狭小的文人圈子内。在印刷技术发展到一定程度后，与书画相关的信息交流变得便捷和直观，受众也不再局限于较小的文人圈子，非专业的普通人也能接收到相关信息。在现代，书画的艺术理念、画法流派、书写绘画技巧和鉴赏诀窍等都借助各种媒体平台得到了广泛的传播和普及，中国传统书画艺术也被揭下神秘的面纱，从庙堂之上逐渐走到普通百姓面前并为广大人民群众所喜爱和熟知，可以说传统书画在现代传媒的帮助下得到了最广阔的发展空间。①在各种现代化传媒方式中，电视传媒因具有直观性强、冲击力和感染力强、传播速度快、易于获取等优势，成为传播传统书画艺术极其重要的途径。

随着物质生活水平的不断提高，人们越来越重视追求精神的充实和艺术文化水平的提高。中国画和书法作为我国四大国粹之一，有着无可替代的文化意义、文化价值和群众基础。首先，电视媒介拥有更广泛的传播受众，电视媒体的受众人群层次丰富，既可以为书画专家提供信息，也可以面向普通观众，从而实现艺术的雅俗共赏。其次，电视媒体在传播时效上拥有较为迅捷的速度优势，在电视采集途径和信息编辑技术已经较为成熟的今天，刚刚发生的事件就可以通过直播的形式在电视媒体中播放，使观众在第一时间就能了解正在发生的书画艺术事件。再次，电视媒体通过评论、音乐、解说、镜头转换等多种视听途径丰富了书画艺术传播的语言，增强了受众的视觉感受，拓展了书画艺术的欣赏空间，优秀的书画电视栏目保证了传播水平和书画传播内容的专业性，既能吸引大量的受众，又能为受众提供可靠准确的知识和信息。②

二、《中国书画长廊》在地域书画艺术传播中的特点

“只有民族的才是世界的”，地域书画艺术以极具地方鲜明个性的书画形式共同构成了我国民族美术的整体框架。只有充分发挥地域书画的蓬勃生气，才能促进和激发我国传统书画艺术的整体发展。在《中国书画长廊》之前，我国还没有以地方书画为主题的电视栏目出现，更谈不上将地域书画艺术传播为己任的电视栏目了。

陕西是中华文明的重要发祥地之一，极具地方文化特色和地域美术特点。陕西地区传统书画艺术的完整性、艺术性和浓厚的地域特性适合在电视屏幕上进行表现。同时，陕西地区书画人才济济、书画活动众多、书画市场繁荣。因此《中国书画长廊》在展现陕西地域书画时不但拥有丰富的素材，还有着可以深度挖掘的文化艺术内涵。

在展现陕西地域书画艺术上，《中国书画长廊》有着如下特点：

首先，《中国书画长廊》在节目单元设置上突出地域书画特色的展现。《中国书画长廊》设立了几个颇具地方特色的节目单元，包括以陕西地区书画事件为主要内容的“书画咨询”单元、著名画家罗宁为主持人的“罗宁‘话’馆话美术”单元、以陕西书画作品为主的“书画掠影”单元、介绍陕西画家及其作品的“作品欣赏”单元等。这些单元都体现了《中国书画长廊》突出地域特色的节目追求和节目风格。例如“罗宁‘话’馆”单元，著名画家罗宁身居陕西省博物馆馆长及陕西省美术家协会副主席，在品评艺术时引古论今，但评论的视角却完全是以陕西普通百姓的审美喜好出发的。如在《中国书画长廊》第46期中，罗宁评论世界名画《蒙娜丽莎的微笑》时，开始借用中国画的尺寸来说明《蒙》的画布“并不大”，而后“通俗”地说道：“还没有咱们大一点的陕西布贴画大”。这种讲解方式将被讲解物与陕西地区常见的美术形式进行类比，使被讲解物极易被普通陕西电视观众理解和接受，非常形象生动。其他几个单元也都注重突出展现陕西地区书画的风貌，不同的单元都体现了节目主旨—展现陕西地域书画的整体面貌。

其次，《中国书画长廊》虽然以继承和发扬陕西书画艺术为宗旨，却并不故步自封，具有强烈的开放精神。节目不仅向陕西观众展现了陕西书画艺术，还将陕西以外的书画艺术介绍给陕西观众，并积极将陕西书画艺术推广到全国乃至全世界，是一个具有开放精神的地域美术传播节目。如在第57期节目的“书画咨询”单元中，《中国书画长廊》利用“当代书画名家作品全国巡回展”到达陕西西安的机会，邀请全国书画名家座谈如何发展陕西书画艺术、如何将陕西书画艺术与其他地区的书画艺术进行交流和融合的问题。以兼容并包、兼收并蓄的思想制作开放性的地域书画栏目一直是《中国书画长廊》的原则，在传播地域书画的过程中不排斥外埠书画、重视西方和现代艺术发展，这些可贵的传播理念可供地域书画电视节目乃至其它地域艺术节目学习借鉴。

再次，《中国书画长廊》在进行地域书画艺术传播的同时做到了内容丰富和重点明确。在节目中，观众不但能够及时了解正在发生的书画事件，通过讲解示范学习美术技法，还能了解到书画市场的发展动向、书画个体的艺术成就。可以说，《中国书画长廊》几乎包含了陕西地域书画的各个层面，是对陕西书画的全面展示。在内容丰富的同时，《中国书画长廊》并没有简单地将各种信息和知识等量地罗列在观众面前，而是做到了重点突出、主次分明。在主题选择上，《中国书画长廊》紧紧把握住以陕西地域书画为主题的思想，是本着借鉴和汲取外来营养的理念来介绍西方和现代美术的。例如“罗宁‘话’馆”单元虽然开辟了“西方艺术”系列专辑，但是在分析西方艺术时始终围绕着如何借鉴西方艺术来提高陕西地域书画这个主题进行的。在内容选择上，《中国书画长廊》以书画艺术本身的传播为主，如书画知识、鉴赏、技法、艺术品味等；并以书画市场、资讯、报道为辅。这种以充实的、可观赏性强的实际内容为主，以信息资讯类内容为辅的选择，使节目既可回味又具有实用性和时效性。在层次选择上，《中国书画长廊》以普通观众为主，以专业书画人士为辅，突出书画传播的广泛性。《中国书画长廊》在不同层面上都做到主次分明，形成了节目的鲜明特点，也为实现地域书画艺术的传播和推广打下了坚实的基础。

最后，《中国书画长廊》重视陕西地域书画社会形象的树立和传播。地域书画的社会形象是指公众对某一地域书画及书画活动的整体印象及其评价。由于人们的价值判断标准不同、对陕西地域书画的了解和认识的途径也不同，因此每个人心目中的陕西地域书画的印象都不相同。在传媒社会中，通过电视传播能够促进陕西地域书画在社会中的传播，进而形成电视受众乃至社会大众对陕西地域书画的评价和识别依据，逐步树立陕西地域书画的正面社会形象并广为传播。《中国书画长廊》通过专业的书画知识、开阔的艺术视野、及时的资讯报道和良好的社会形象，构建了一个陕西地域书画与大众交流的平台，提升了广大电视观众对陕西地域书画的认识和评价，构建起陕西地域书画良好的社会形象。