一、女主角：多重身份布局和形象建构中的角色创造
马克思指出：“人的本质不是单个人所固有的抽象物，在其现实性上，它是一切社会关系的总和”。多重社会角色身份的重叠，让女主角燕都市人民检察院分院公诉处处长夏静茹除了身为女儿、姊妹、妻子的家庭身份以外，还有身为下级、领导、同事、执法者的职业身份，两种身份在她的工作和生活中时刻共存。身为检察官，夏静茹以纠正冤假错案为己任，有着过硬的侦破本领、缜密的破案思维和果断的处理手法，这些都让她在工作中得以大展手脚。李瑞军强奸杀人案、邢志三冒名顶替案等，都是她在千难万险下，最终使真相大白，还受冤屈者以公正、谴真凶以伏法。
女主角夏静茹是一个对自己的职业有着宗教般信仰的人，其检察官的冷静和缜密的行为特点已经潜移默化地注入到她的性格之中。无论是开导死者家属、接待上访群众、安抚同事情绪，还是对不同的被调查人施以合乎常理的即兴表演审讯策略，她都保持了严谨又不失灵活的工作方式。而家庭生活与职场工作在各个案件侦破过程中不断碰撞，使得夏静茹的人妻身份与检察官的职业特点在角色创造中既有矛盾性又有融洽性。
另一方面，电视剧并没有过度拔高人物，将角色塑造成可以以清醒的意识游离于不同角色身份之间的状态。一心扑在工作上的夏静茹，毕竟是与世情不能间隔的女人。她对家庭生活的漫不经心，造成了夫妻关系的破裂；她对方大庆模棱两可的态度，造成了个人感情的难以抒怀；她对金雷的姐弟情义，造成了对弟的疏于管教；她对金铭山的内心依靠，造成了后来她难以面对现实的无理智动作。也正是在这一次次考验下，夏静茹的内心不断在成长在强大，最终得到了自我救赎，完成了观众对于检察官法前何必论亲疏的想象。
二、男主角：展现职业技能与精神力量的角色创造
从表面上看，《人民检察官》的男主角燕都市人民检察院分院反贪局副局长方大庆是个不折不扣的硬汉。但是，在亲情上，他未能侍奉病重的母亲于左右，舐犊之情又遭到儿子执拗的拒绝；在个人感情上，他被孟老师深深误会，向夏静茹示好又得不到回应；在工作上，他遭遇到强大的敌人，不仅追捕的罪犯蹊跷失踪、侦查的贪腐分子不能立案，在被敌对势力包围的困境中自己甚至被撤了职，可以说充满了挫折。但尽管如此，凭借着一腔热血，方大庆始终坚守在反贪阵地的第一线，因为他深知，案件的顺利侦破，将贪赃枉法的蛀虫绳之于法离不开检察机关工作人员的努力。电视剧中的方大庆深谙“读瞳”术，能够通过眼神观察犯人的心理，用于案情分析。而在审讯时，他还会更加细致地考虑对手的角色和身份，将犯罪嫌疑人的社会身份和罪犯身份交叠，以其正面的社会身份来唤起对方的职业道德感，用社会角色应该具有的职业道德和社会准则来规劝嫌疑人悬崖勒马。对于审讯过程来说，表演的前台是审讯室中的审讯过程，表演的后台是审讯室外的策划和筹备。演员在角色创造中用明确而强烈的贯穿动作指导男主角在与犯人的周旋中，保持个人的身份不动摇，适应角色身份的角色语言时刻变化的过程，给观众留下了深刻的印象。
检察长赵军是《人民检察官》正义一方的领军人物。他运筹帷幄，时刻保持清醒的头脑，几次机敏的决断，给予下属正确的引导和精神慰藉，统领了检察官们精神层面的共鸣，使得老中青三代检察官职场上的起伏契合了人物的成长过程。在电视剧里，作为检察官，赵军不平而鸣，坚守自己的职业道德，代表着国家的法制力量；作为上司，他运筹帷幄地把握侦查的方向，调节破案的节奏，平衡下属之间的矛盾，安抚部下的情绪。“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”是他毕生的追求，使检察官和领导这两种身份完成了统一。
从《人民检察官》中可以看出，角色的丰富性要以角色在社会中的身份为度量衡，血肉丰满的角色往往具有多种社会身份，并可以在社会身份中自由跳转。不同的社会角色身份之间是一种渐变过渡而非完全隔离的关系。
三、反面角色：双重面具遮盖下的角色创造
《人民检察官》讲述的是集体与某些利益小集团的斗争，彰显着国家意志和决心。特别是剧中人民检察院依照法律进行调查，并采取强制性措施的反贪侦查，一波三折，引人入胜。演员于荣光饰演的金铭山是《人民检察官》里的头号反派人物。这个复杂的角色在人前人后具有多种面孔，被演员用各种方式细致地表演出来。金铭山第一次登场是一面潇洒地打高尔夫球，一面与市政府副秘书长刘海波密议如何应付严纲的犯案事宜。正大光明的优雅运动与蝇营狗苟的幕后勾结，形象地勾勒出金铭山利用职务之便，长期进行“隐性犯罪”的双面人属性。在剧中，金铭山在夏静茹面前是和善的叔叔，在妻子面前是卓有成就的老公，在情人面前是贪恋美色的金主，在属下面前是老谋深算、恩威并施的位高者，在权力圈里是纵横捭阖、排除异己的权术玩弄者。在与不同社会关系的周旋中，身份的转换让金铭山这个角色的形象选择不断受到现实规定情境的制约。而在人物外型上，金铭山一副文人雅士的风范，不仅儒雅和气、行事低调，还热爱烹调、书法，喜欢收集艺术品。他的书房被绿植环抱，俨然一个怡然自得的人文生态居住环境，这些都是金铭山心中对于平和安逸需求的外化，也与他鲸吞国家资产的贪婪与滥用权力的狠毒形成对比。人物外形和居住环境是角色表演中前台与后台交汇融合的灰色表演地带，随着剧情的深入，让金铭山玩弄权术的手段一步步显露，给予观众更加跌宕起伏的感受。演员把握住人物大伪似真、大恶若善的性格特色，使其穷凶极恶的心态遮掩在脉脉温情的面目下，跳出了脸谱化的人物塑造方式。
《人民检察官》一剧中，金铭山仗着自己资格老、人脉广和能量大，凭借手中的权力呼风唤雨，步步为营，与检察官们在暗中针锋相对。演员对这个智力型犯罪者在不同时空里的形态进行了精准拿捏，从毫无愧色到故作镇静，从恼羞成怒到暗生杀机，从负隅顽抗到惊恐失据，一层层地进行深入揭示，让观众用上帝视角对金铭山这类人物的道德破坏性和社会危害性有了全方位的体味，也表明了电视剧对世人的示警寓意。经过了玩弄权术、巨额贪腐、职务犯罪、杀人灭口之后，金铭山仍不认输，决绝地走向社会和人民的对立面，丑态毕露。在此，演员把一个自我膨胀角色的典型心理动态演绎得淋漓尽致，呈现了反面人物的衰变抛物线。
党的十八大以来，中央打出一系列反腐“组合拳”，被人民群众认可并拥护，这是电视剧《人民检察官》的叙事语境。此剧在突出表现检察官破案流程的同时，尊重每个人的个人价值及个人尊严。而在表达检察官这一职业时，电视剧重点表现了人际关系中的表演情境、职场上的表演情境与媒介中的表演情境，其形象的建构设计不流于形式且充满矛盾性。电视剧正是凭借这种独到的艺术魅力，用镜头构成的艺术语言征服了观众。
（作者单位：中国艺术研究院/责编：倪啸）