爱美丽也爱媒体。闲读红楼，注解人生。从巴金的《家·春·秋》到今天的网络作家流潋紫的《甄嬛传》，处处可见曹雪芹的给养。可以说，《红楼梦》是现代作家取之不尽的营养库。
但实际上《红楼梦》也深受《金瓶梅》的供养，从字句的使用到人物对话、场景的描摹，以及结构、结局，都有很多《金瓶梅》的影子。《红楼梦》第十三回里脂砚斋有批：“写个个皆到，全无安逸之笔，深得金瓶阃奥。”自脂砚斋这条批语开始，对于《金瓶梅》与《红楼梦》之间的关系，自清末至今有脱胎、倒影、改写等说法。无论何种说法，都注意到了后者对前者的借鉴和超越。
假如这两部作品的作者活在今天，会不会像那些IP剧一样深陷侵权抄袭风波，或是像民国才女张爱玲一样，被傅雷那样的大家撰文大肆批评呢？
翻译大家傅雷曾写过一篇评价张爱玲小说的文章，对《连环套》提出过严厉的批评，原因之一就是张爱玲让其笔下的印度丝绸商人、西班牙修女和广东养女的言语和行为都像是从《金瓶梅》《红楼梦》里走出来的。以前我对傅雷针对《连环套》的批评不以为然，等到有机会再重读《金瓶梅》，才感觉出傅雷眼力之毒。印度商人雅赫雅和广东养女霓喜调情时的话，竟然和管厨房的孙雪娥奚落春梅时一样。西班牙修女梅腊妮的口气也和在西门庆家里出入的媒婆、尼姑们神似。
发生在西门府里的人物对话和情景描述，出现在摩登的殖民地香港，的确显得突兀。但张爱玲是太好的作家，那些来自《金瓶梅》《红楼梦》里的话，被她娴熟地改编成了自己的句子，无缝对接在现代小说里，让她笔下的每个人都变得人情世故老辣，口齿伶俐，形象生动。傅雷认为“文学遗产记忆过于清楚”，对张爱玲这样的作家来说，是一个危机。把旧小说的文体运用到创作上来，虽在适当的限度内不无情趣，究竟近于玩火，一不留神，艺术就会给它烧毁。
但实际上，张爱玲并不只是从中国的“文学遗产”汲取营养，从西方文学里，她也能相当纯熟地抓取养分。张爱玲的名作《倾城之恋》里男主角范柳原在和女主角白流苏调情时既有甜蜜的情话，又有深刻的人生哲学或反思，出语如繁花绚烂，让人印象深刻。但著名学者钱定平却曾撰文说范柳原那些顺口讲出的最精彩的话，其实都有英文渊源。比如范柳原说“无用的女人是最厉害的女人”，就来自于英美人所说的“Theuselesswoman，theheroine,andthemonster”(无用的女人是英雄和猛兽)。
实际上，不只是张爱玲活用，唐宋至今，中国文学里相互借用的诗词歌赋极多，很多都已分不清谁才是最初的原创者。但这样的借用和划转和今天很多IP剧深陷侵权和抄袭不同。无论是《红楼梦》对《金瓶梅》的传承，还是一代代诗人的彼此互用，都是在加入了很多个人的理解和风格之后，纯然化入其作品里。
但时至今日，傅雷的提醒，对所有的写作者，特别是那些IP剧创作者来说，仍具有重要的意义：当聪明机智成了习气，也是一块绊脚石。王尔德派的人生观，和东方式的“人生朝露”的腔调混合起来，是没有前程的。它只能使心灵从洒脱而空虚而枯涸，使作者离开艺术，离开人，埋葬在沙龙里。