文｜本刊记者胡月
插画展博得了小观众的喜爱2016年5月15日，岳帅在国家图书馆典籍馆“巧遇全球最美插画”的展厅里为观众义务讲解插画作品。这些作品来自博洛尼亚国际插画展，2016年这个被誉为“插画界奥斯卡”的画展第一次来到中国。
在岳帅的身边围满了仔细聆听的成年人和儿童。实际上，插画展尤其是国际级别的插画展，即使在中国文化市场最为发达的北京也并不多见。
世界最顶尖的插画展
出生于1983年的岳帅是广西艺术学院的老师，他曾在2015年入围博洛尼亚国际插画展。此次他以获奖作者的身份出现在北京的展览上。他对2015年年初入围大展的经历记忆犹新：虽然几年前岳帅就知道了博洛尼亚国际插画展，但是从来没想过自己能入围，甚至这次的入选也是他妻子瞒着他投的稿。
在5月15日的画展上，意大利博洛尼亚插画展组委会经理艾澜娜·帕索里代表展会官方和博洛尼亚插画展主席致辞并向观众们介绍了展会历史：插画展是在意大利博洛尼亚国际儿童书展平台上发展出来的，书展自1964年开始举行，经过几十年的发展，已成为国际上一年一度最重要的儿童出版盛会。自1967年开始，书展期间同时举办插画展览，每年都会吸引大量艺术家竞争为数不多的入选名额。入选作品代表该年度最优秀、最杰出的插画作品，会编入每年的“意大利博洛尼亚插画年鉴”，成为国际出版社的参考指标。入选的作品还会在全球各国巡回展出。作品一旦入选，作者也将会成为全世界出版社眼中的最优质合作对象，并参与最优秀儿童书籍编制，踏入世界上最顶级插画师的行列。
2016年恰逢第50届博洛尼亚插画展，一共吸引了全球3191位插画艺术家参与竞赛，最终77位插画家入选。他们无疑代表了当今世界童书插画的最高水平，其中有5名来自中国内地的插画家，朱成梁就是其中一位。他同2015年获奖者岳帅一起出席了开幕活动。
本土插画师
跟30岁出头的岳帅不同，朱成梁今年已经快70岁。1948年出生的他在1980年创作了第一本图画书作品《两兄弟》，2008年出版的图画书《团圆》让他在2009年收获了中国图画书界级别最高的首届“丰子恺儿童图画书奖”。这本书也很快获得国际肯定，美国影响力最大的书评周刊《纽约时报书评》将英文版的《团圆》列入了2011年度世界儿童图画书榜单。书中色彩浓郁、充满中国传统文化细节的画面，让来自不同文化的读者体会到了情感的共鸣。朱成梁无疑是中国内地目前最有资历的插画家，他的作品也早已被国际出版社认可，并且有过合作。
与之相比，岳帅的成就显然就没有这么光鲜。作为一个美院的年轻教师，他需要面对很多教学工作，“获奖的《霸王别姬》其实是实验性创作，我主要是为了在教学中向同学交流一些材料、画法的创新。”岳帅解释道，专门出于艺术创新去画插画的机会并不多，而且在中国的高校当老师还必须面临很多职业晋升方面的压力。对于岳帅来说，他需要通过参加高级别展览、发表作品和论文等方式为自己获得更高的职称努力，而插画目前在中国的美术圈评价体系中，并没有像油画、中国画那样的地位。他向记者介绍说，他所在的广西艺术学院属于中国第一批将插画作为本科专业的艺术院校，而在大多数中国的同类院校中，插画还仅仅以研究生方向甚至工作坊的形式存在。
对于插画在中国艺术界的尴尬地位，岳帅毫不回避：“插画方面的展览在中国很少，为了有更多的参展和评奖机会，我平时还得画油画。”他的油画也获了不少奖，参加了很多国家级别的展览，从经济或者职业晋升角度来说，远比插画带给他的要多。但岳帅从内心还是喜欢插画，出于热爱依然坚守插画艺术的教学和创作前沿。
不过对于插画在中国的发展，岳帅表达出积极的态度。他的学生毕业后就业都还不错，大部分人进入出版、广告行业成为职业插画师，也有很多人创业做工作室。岳帅认为中国的插画市场发展迅速，有足够的能力养活这些插画师。“根本原因还是中国经济的发展，中国人有了钱才开始对孩子的教育、美育提出更高的要求。”他说。
然而就目前的情况看，像岳帅和他的学生这样的年轻插画师，因为不像朱成梁这样功成名就，市场并没有给他们提供足够的物质回报。他向记者举例：“我的一个学生曾经接过一个出版社画插画的活儿，一张插图给的稿费只有300元人民币。我问我学生，你需要画多长时间，他说一幅得画两三天，算起来还没有普通农民工的日薪高。”说到这里岳帅只有苦笑。岳帅2015的获奖作品《霸王别姬》组画之一
李明爱作品塑料岛中国图画书市场
中国插画师在国际舞台的崛起并非偶然，经济的发展带动了文化市场的迅速发展，百姓对于绘本尤其是儿童绘本市场的需求日益高涨，他们逐渐认识到绘本对于儿童心智成长的重要性。
国家图书馆少儿馆馆长王志庚向记者介绍，国图通过每年接待大量的儿童读者，做了很多儿童阅读研究和推广工作，“我们发现沉浸在阅读中的儿童表现出极高的审美能力。他们不仅能体会文字的优美、悲伤，更能欣赏图画的意境、幽默和演绎。儿童的阅读是从图画书开始的，图画书是成人读给儿童的书本，孩子们听着家长的声音看着图画走进文学的世界，同时进行着线性阅读和非线性阅读。这样的方式不仅促进儿童的语言发展还能培养他们的想象力。”
今年4月刚获得国际安徒生童话奖的作家曹文轩更是直言“中国图画书将迎来辉煌时代”。早在10年前曹文轩就曾经说过，图画书在中国其实已经姗姗来迟，“我们这代人不是读图画书长大的，读图画书的孩子与不读图画书的孩子还是有很大差异的，很遗憾我小时候没有读这些书，好在我现在又与其相遇了。”
曹文轩作为中国当前最知名的儿童文学家之一，30多年来始终致力于儿童文学创作。他清楚地感受到中国图画书市场正在发生的变化。“在那么多阅读推广人的努力下，图画书这个概念开始深入人心，据我所知，中国大地上已经有成百上千的绘本馆如雨后春笋一样诞生。”
但正如曹文轩比喻的“雨后春笋”，这个市场还处在萌芽状态。不论是绘本作者、出版发行方，还是相关媒体，由于缺乏传承和积累，中国的图画书市场还只能说是处在起始阶段。
就这一点，王志庚馆长直言不讳地说：“实际上，中国图书插画的整体水平还是差强人意的，多数作品中的插画很初级，大部分自称图画书的作品实际上只能算作插画书而远远达不到图画书的标准，应该说我们还有很多需要学习的地方。”同时，他认为将博洛尼亚插画展引入中国，对市场来说将会发挥非常积极的作用。
对于图画书的内容，王志庚认为：“我们需要讲好中国故事，善于用图画讲故事，因为图画具有超越语言和文化的共通性。如果说文字作品还需要翻译的话，图画是不需要翻译的，图画书的魅力就在于书页翻动的那一刻，全世界的儿童都会同时发出一样的笑声。”
实际上，中国图书插画的整体水平还是差强人意的，多数作品中的插画很初级，大部分自称图画书的作品实际上只能算作插画书而远远达不到图画书的标准，应该说我们还有很多需要学习的地方。
博洛尼亚插画展作品安娜·佩斯作品我看不见的小弟弟
玛丽亚·琼森作品来自远方的女孩
戴维·丹尼尔·阿尔瓦雷斯·埃尔南德斯作品古老的夜晚