第6章

                                    古代詩人們在應用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們並沒有給它們起一些語法術語罷了[38]。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：

        1、名詞  2、形容詞  3、數詞（數目字）  4、顏色詞  5、方位詞  6、動詞  7、副詞  8、虛詞  9、代詞[39]

        同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：（a）數目自成一類，“孤”“半”等字也算是數目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。

        連綿字衹能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。

        專名衹能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。

        名詞還可以細分為以下的一些小類：

        1、天文  2、時令  3、地理  4、宮室  5、服飾  6、器用  7、植物  8、動物  9、人倫  10、人事                11、形體[40]

        （二）對仗的常規——中兩聯

        為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。

        對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。現在試舉幾個典型的例子：

        春日憶李白

        杜甫

        白也詩無敵，飄然思不羣。

        清新庾開府，俊逸鮑參軍。

        渭北春天樹，江東日暮雲。

        何時一尊酒，重與細論文[41]？

        （“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”[長江]，是水名對水名。）

        觀獵

        王維

        風勁角弓鳴，將軍獵渭城。

        草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

        忽過新豐市，還歸細柳營。

        迴看射鵰處，千里暮雲平[42]

        （“新豐”對“細柳”，是地名對地名。）

        客至

        杜甫

        舍南舍北皆春水，但見羣鷗日日來。

        花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開[43]。

        盤飧市遠無兼味，尊酒家貧衹舊醅。

        肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。

        鸚鵡

        白居易

        隴西鸚鵡到江東，養得經年觜漸紅。

        常恐思歸先剪翅，每因喂食暫開籠。

        人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。

        應似朱門歌舞妓，深藏牢閉後房中[44]。

        （三）首聯對仗

        首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。

        五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯用對仗還是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯對仗的例子[45]。現在再舉兩個例子：

        春夜別友人

        陳子昂

        銀燭吐青煙，金尊對綺筵。

        離堂思琴瑟，別路繞山川。

        明月隱高樹，長河沒曉天。

        悠悠洛陽去，此會在何年[46]？

        （首聯對仗，首句入韻。）

        恨別

        杜甫

        洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。

        草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。

        思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。

        聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[47]。

        （首聯對仗，首句不入韻。）

        （四）尾聯對仗

        尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了；對仗是不大適宜於作結束語的。

        但是，也有少數的例外。例如：

        聞官軍收河南河北

        杜甫

        劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

        卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂[48]！

        白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。

        即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

        這詩最後兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關於流水對，詳見下文）。還是和一般對仗不大相同的[49]。

        （五）少於兩聯的對仗

        律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少於兩聯。這樣，就衹剩下一聯對仗了。

        這種單聯對仗，比較常見的是用於頸聯[50]。例如：

        塞下曲（第一首）

        李白

        五月天山雪，無花衹有寒。

        笛中聞折柳，春色未曾看。

        曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

        願將腰下劍，直為斬樓蘭[51]。

        與諸子登峴山

        [唐]孟浩然

        人事有代謝，往來成古今。

        江山留勝跡，我輩復登臨。

        水落魚梁淺，天寒夢澤深。

        羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

        （六）長律的對仗

        長律的對仗和律詩同，衹有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其餘各聯一律用對仗。例如：

        守睢陽詩

        [唐]張巡

        接戰春來苦，孤城日漸危。

        合圍侔月暈，分守若魚麗。

        屢厭黃塵起，時將白羽麾。

        裹創猶出陣，飲血更登陴。

        忠信應難敵，堅貞諒不移。

        天人報天子，心計欲何施[52]！

        學諸進士作精衛銜石填海

        [唐]韓愈

        鳥有償冤者，終年抱寸誠。

        口銜山石細，心望海波平。

        渺渺功難見，區區命已輕。

        人皆譏造次，我獨賞專精。

        豈計休無日，惟應盡此生[53]。

        何慚刺客傳，不著報讎名！

        （七）對仗的講究

        律詩的對仗，有許多講究，現在揀重要的談一談。

        （1）工對  凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。

        句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，於是地理對植物也算工整了。

        在一個對聯中，衹要多數字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）：“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。”“紅”對“青”，“著意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，“天連”對“地動”，“五嶺”對“三河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”，都非常工整；而“雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，也還是工整的。

        超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反而比較低。

        同義詞相對，似工而實拙。《文心雕龍》說：“反對為優，正對為劣[54]。”同義詞比一般正對自然更“劣”。像杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算缺點。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。

        （2）寬對  形式服從於內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。

        寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》：“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。

        稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。

        又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯的對仗本來可用可不用，所以首聯半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復從戎”，李白的“渡遠荊門外，來從楚國遊”就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯的對仗本來就不像頸聯那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”就是這種情況。現在再舉毛主席的詩為證：

        贈柳亞子先生

        毛澤東

        飲茶粤海未能忘，索句渝州葉正黃。

        三十一年還舊國，落花時節讀華章[55]。